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author: 北美王路飞
date: '2025-11-30'
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source: https://www.youtube.com/watch?v=taEPUx9loic
speaker: 北美王路飞
tags:
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  - natural-rights
title: 繁花编剧争议：著作权、行业潜规则与时间艺术的共通性
summary: 本集节目深入剖析了电视剧《繁花》的编剧争议，重点探讨了著作权归属、行业潜规则以及“激励事件”和“进展纠葛”等编剧核心概念。演讲者（老尹）通过类比生命权和财产权，驳斥了“行业行规”不能凌驾于天赋人权之上的观点，并强调了其作为多栖“时间艺术”创作者（编剧、作曲）在理解这些艺术通用原理上的独特优势。节目还穿插了关于2008年次贷危机及其对购房经历的讨论。
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  - 繁花
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我做的《繁花》系列节目，与其他大V的解读风格迥异，具有强烈的个人特色。上一集我们已经讲述了故事梗概，这一集我将用一句话概括核心冲突：**洗稿**、**强行抢夺谷二的劳动成果**、**PUA谷二**，以及**对年轻编剧进行人格羞辱**。最终，国内民间舆论几乎**一边倒地支持谷二**，批评王家卫、秦文等大佬。这表明，只要不涉及政治管控，国内民众的价值观依然正直，这一点令人欣慰。

那么，为什么大家要听我老尹的分析呢？上次直播时，有观众提到，一些百万级别的大V也在讨论谷二与王家卫、秦文的事件，但他们的解读似乎存在不足。我将借此机会分析《繁花》为何会出现‘翻车’情况。

### 编剧核心概念与秦文的质疑

首先，我开了一个‘大**脑洞**’：如果我们和陆飞、索隆以及所有观众一起拍摄一部关于谷二故事的电影，我们该如何撰写剧本？既然谈到剧本写作，就不得不提‘**激励事件**’（Inciting Incident）和‘**进展纠葛**’（Plot Complication）。从谷奥公布的合法工作录音来看，号称‘白玉兰中国最佳编剧’的秦文老师，似乎完全不了解这两个编剧写作的基本概念。这就像一位号称北大数学系的天才硕士博士，却不知道‘**函数**’和‘**方程**’为何物，这简直是天方夜谭，他的知识究竟学到了哪里去？因此，从这个角度看，我们不得不对秦文老师‘白玉兰中国最佳编剧’的头衔提出质疑。他的真实水平究竟如何？又是如何获得这个荣誉的？这里面是否存在‘**资方爸爸**’的操作？

### 老尹的独特视角与“时间艺术”

我们再来看看第三点：我老尹做的《繁花》系列节目，与百万级大V的作品有何不同？这源于我们**不同的背景**。我本人拥有约30万字的剧本写作经验。虽然你可能会问，是写了一个剧本还是多个？我加起来写了两个剧本，其中一个较为完整，另外还有两个‘0.5’个，总计两个。这些剧本是否被拍成了电影、网大或话剧？实际上，我们将其制作成了‘**交互式动漫剧**’，并且剧本曾入围国内一项小型奖项。这些作品可以在YouTube上看到，有机会我再录一期节目，分享各平台链接。这些内容并非敏感题材，请放心。

我们一直在谈论‘**时间艺术**’。除了剧本写作，大家也知道我还会‘**作曲**’。因此，我掌握了多种‘时间艺术’。那么，为什么其他百万级大V难以做到同样深度呢？

首先，他们可能想不到以‘**共创电影《谷二的故事》**’这种角度来呈现，这种‘脑洞’非常人能及。其次，绝大多数百万级大V缺乏系统的编剧训练，因此很难将主题讲透。我可以明确地说，即使是王家卫导演给秦文老师讲解的‘激励事件’和‘进展纠葛’，其深度和广度，很可能也不如我从更广泛的‘时间艺术’视角进行的阐释。

原因在于，王家卫导演可能不懂‘**作曲**’。‘激励事件’和‘进展纠葛’本质上是‘**时间艺术**’的通用手段，电影需要它们，而作曲同样需要。在作曲中，‘激励事件’可能被称为‘**引子**’或‘**乐句发展**’，‘进展纠葛’则可能被称为‘**发展部**’。虽然名称不同，但其艺术本质是相通的。因此，缺乏其他‘时间艺术’（如作曲）的系统训练，就很难将‘激励事件’和‘进展纠葛’放在一个**泛时间艺术（Generic Time Art）**的宏观语境下进行阐释，使其能够被广泛理解。你只能局限于编剧的范畴，而无法将其普适性讲透。

### 法律分析：天赋人权高于行业行规

第四点，为什么‘**洗地**’话术难以令人信服？知乎上仍有一小撮人为大佬‘洗地’，其主要论调是：‘这是编剧行业的**行规**’。他们声称，所谓的‘老师’挂名，而‘小工’（谷二）则‘当牛做马’写作，并且是‘谷二自愿’的。这些‘洗地’话术非常 tricky。如果没有‘**启蒙运动**’（Enlightenment）中的核心理念作为基础，很难有效地反驳这些‘洗地’言论。例如，如果我们和陆飞签订一份合同，我花1000元买你的‘命’，这合同是否成立？当然不成立。因为‘**生命权**’是你的‘**天赋人权**’，个人间的合同不能凌驾于此，否则合同无效。

同理，编剧行业的‘**行规**’，即使是一小撮人的约定，也不能凌驾于‘**天赋人权**’之上。‘天赋人权’包括‘**生命权**’、‘**财产权**’和‘**人身自由权**’。因此，‘都这么干’的‘行规’并不意味着其行为就是正确或合法的。谷二的问题在于，大量证据表明他才是《繁花》的真正编剧，但署名却变成了秦文。

从法律角度看，‘**著作权**’（Copyright）是一种‘**自然权利**’，它与‘署名权’不同。只要能证明‘繁花’剧本是谷二创作，其‘著作权’天然属于他，即使秦文署名，甚至有口头或书面约定，也可能无效。这是因为‘著作权’是‘**财产权**’的延伸，是‘**基本人权**’的一部分，不能被外部合同或‘行规’所覆盖或凌驾于其上。这个问题在法律上确实有些‘tricky’，但我希望刚才的阐释已经讲明白了。

### 优势总结与次贷危机类比

总而言之，我老尹相比其他百万级大V的优势在于，我作为一个‘**杂家**’，能够从多领域（如‘时间艺术’、法律）进行交叉分析。当然，作为杂家，信息可能并非百分之百精确，某些专业之处的阐述也可能不够细致，这是必然的妥协。

（评论区互动）观众评价我‘太谦虚’，‘讲得有见地’，‘是个文化人’，‘像大厂里聪明、聊天有意思的男人’。非常感谢这些夸赞。

陆飞，你昨天或前天好像也做了一个关于美国‘**两房**’（Fannie Mae, Freddie Mac）和2008年‘**次贷危机**’（Subprime Mortgage Crisis）的节目。这与我这次搬家买房的经历有某种程度的联系，甚至可以说我们某种程度上‘占了次贷危机的便宜’。我记得2008年时，我的两位舅舅也受到了一定影响，但他们比较稳健，尚能应对。我当时就查阅了相关资料，发现那时行业乱象丛生，例如‘**零首付买房**’、‘**浮动利率**’（首年利率0.1%，几年后急剧上升）等各种‘**天坑**’。这次我们买房时，我们和其他一位美国买家都提交了Offer。那位美国买家出价更高，但他仅支付了‘**2%的首付**’，这非常接近‘零首付’。卖家因此感到不安，担心他‘供不起’，最终选择以较低价格将房子卖给了我们。可以说，我们确实从中‘占了便宜’，这或许也触及了当时‘**次贷危机**’留下的‘PTSD’（创伤后应激障碍）。