悲喜交加的开场：父亲们的“网络寻亲”

大家好，我是张内咸，又见面了。上周节目播出后，我家突然多了很多长辈，这真是始料未及。可能是我疏忽了，没想到Google还有“网络寻亲系统”这种功能，能帮你找到失散多年的父亲。感觉我们家像提前过年了似的，父亲还带了一大群叔叔阿姨来探望我。虽然我手忙脚乱，但心里很感动，世上还是好人多啊。

温暖过后，我又感到五味杂陈，忍不住回想起自己悲惨的前半生。我儿子好奇地问我为什么流泪，我就告诉他：“其实你不是我的亲生儿子，隔壁的王叔叔才是我的亲生儿子。” 这是先给孩子打个预防针，告诉他咱家不怕乱，因为照这个趋势发展下去，恐怕将来他会多出很多爷爷。只要把辈分捯清楚就行，以后就大爷爷二爷爷三爷爷地喊，逢年过节就喊“爷爷过年好”，全中国就咱家人口最多，因为我有国际父亲团嘛，父亲的国籍还特别多，感觉这是周游世界生下的我。

如果是无意中点进来的新观众，非常抱歉，我估计你可能被我们这里的人伦悲剧给吓一跳。开头这部分是跟上一期连本了，因为我在上期节目里嘴欠，说谁要是给我1000块压岁钱，我就跪下磕头叫三声父亲，没想到有这么多热心观众给我打钱，确实非常感谢各位的支持。

获奖感言的另类版本：感谢我的“父亲们”

你们的支持就是我继续坚持的动力。万一将来有一天让我上台领奖，获奖感言我都想好了：“谢谢评委会的肯定，很开心能拿到这个奖，我今天能够站在这里，离不开家人们的支持，就简单感谢一下我的父亲们吧，名单有点长，我一个一个念啊，我的父亲们都有诚实豆沙包、殡与火之歌、你在大声讲什么啦、中南海里的小燕子、手机尾号8964……” 没事，不需要电视转播的信号，我自己可以开直播，因为我是YouTuber嘛，我要让全世界为您们拥有这样的儿子而骄傲。

刚才念的名字都是瞎编的，如果一不小心跟你的网名雷同，纯属巧合。有的朋友可能会说：“这就完了？你不是说还要跪下磕头吗？磕头的环节去哪了？” 难不倒我，这就磕。再次感谢大家的鼓励，我这个频道虽然非常小众，人不多，但是观众水平很高，全球华人精英嘛。

墙内水土不服：国际舞台的自我成就

说实话，如果没有这个国际舞台，我也做不出来这样的节目。以前我在墙内也尝试过去做Podcast、讲脱口秀，但是真的不行，跟审查没有关系。作为一个从小在中国长大的职业创作人，我完全可以适应墙内变态的审查环境，问题不是过不了审，而是我做的东西曲高和寡，没人看得懂。我试图去迎合中国观众，尝试过很多不同的思路，但是都不成功，这对我来说太难了。我发现我完全不知道我跟中国人之间的沟通区间在哪，因为我的成长环境太特殊了，我跟绝大部分中国人没有共识，跟外国人的共识反而更多一些，所以我在墙内水土不服。

也就是说，如果大家觉得我的节目有意思，很有可能是因为你自己本身是个有趣的人，跟我的关系不大，跟你们自己的关系更大一些，因为观众的品位其实决定了内容的水准，我们之间是彼此成就的。这就如同什么样的民众，就会产生什么样的政府一样，现实世界当中，政府跟它的人民往往也是相辅相成的，对吧？所以好内容能够产生，一定是因为有人能够欣赏，并且有人能够理解它，这是必然的，而且这件事很容易被我们忽略。

抖音时代的审美降级：文化县城化与“国潮”的真相

比如你看中国电影吧，二十年前好像还有那么一些可圈可点的作品，为什么呢？这首先是因为那个时代的观众文化水准还在线，我觉得这是最基本的一个前提条件。现在大家都去刷抖音了，脑子都被格式化成一模一样的，年轻人抖音看多了，导致的结果就是只看得懂抖音，电影除了《南京照相馆》和《731》这样的东西，别的瞅啥啊，啥也看不懂了。二十年前那些所谓的国产佳作，当时的观众能欣赏，放到今天来，你给现在的观众欣赏一个试试看，现在的孩子真的欣赏不来，不仅欣赏不来，而且看了还生气，他们觉得那全都是抹黑中国的大毒草，随手给你点一个举报，平台就给下架了。别说电影了，语文书里面的插图，人物眼睛画的不够大，他们都觉得是在辱华，这几年这种事情太多了，不胜枚举，因为这个国家的审美在过去20年的时间里大幅度的倒退，已经彻底县城化了。

不是说只有县城青年才是县城审美，北上广深一样是县城审美啊，因为通过融媒体的力量，整个中国都被碾平了，只看精神层面的话，一线城市的步行街和农村的猪圈也没什么区别，墙上刷的口号和标语完全一样。你在抖音小红书上能看到很多家境优渥的年轻人，打扮得光鲜亮丽，表面上看着挺时髦的，身上挂个标签“国潮来袭”，是吧？但他们本质上都是些村里娃，缺乏见识，而且对墙外的世界非常抵触，无论他们打扮成什么样子，穿一身名牌也好，或者开着跑车出去炸街，很拉风是吧？但是只要一涉及到文化层面，就全都露馅了。他们只能从艺术作品当中看到一些非常浅层次的东西：“哎呀，你瞅瞅这些人，穿的也不美，眼睛还贼拉小，瞅啥玩意啊，老没劲了。”

要是都跟抖音小红书比，那电影确实不好看，可不是老没劲了吗？因为抖音小红书上的小姐姐都是这么厚一层妆底，那脸上都跟刷了墙腻子似的，美颜给你拉到最大值还不满意，还要反复套好几层APP来修脸，眼睛给你撑半张脸那么大，每次看到我都会吓一跳，什么比例啊？正常来说，肛肠科（Proctology: 研究肛门与直肠疾病的医学分支）做手术的时候，用扩肛器（Anal dilator: 一种医疗器械）才能把眼撑那么大好不好？你光看那些小姐姐的脸，都觉得她们排便应该很通畅。全世界只有中国的APP开发这种诡异的功能，把人脸美颜成这个样子，而且效果越夸张、越过分，就越受中国人欢迎。为什么中国人的审美这么病态？说明整个社会都充斥着严重的容貌歧视，大家都不愿意用真面目示人，每个人的内心深处其实都是极度自卑的。

审美与思想的双重保守：举报文化与“国潮”本质

你看，既然审美都已经扭曲成这样了，你还指望着他们能看懂个啥呀？不仅审美畸形，而且思想也越来越保守。不是经常有那种新闻吗？中国大妈逛博物馆，看见人体雕塑就举报，让给雕塑穿上衣服，民间相亲找对象，上来先问对方是不是处女，这看起来像是发生在21世纪的事吗？咱们中国上世纪80年代那会开始性解放啊，隔了四十年之后，一夜回到解放前了。这些都是中国人的审美县城化以后，我们在日常生活中很容易就能观察到的现象。

现在大家也都看明白了，所谓“国潮来袭”，其实就是“农村包围城市”的一种当代说法，过去毛主席（Mao Zedong: 中国共产党第一代领导人）讲的“农村包围城市”跟现在小粉红讲的“国潮来袭”一回事嘛。既然审美已经县城化了，那创作者还能有什么发挥空间呢？至于审查不审查的，那都已经是次要的了。如果老百姓就喜欢吃地沟油，你现在就是找一个最好的chef，给他做一桌米其林大餐，他也欣赏不了，他还觉得那都是洋鬼子骗人的破玩意。所以我在中国找不到观众，如果还想创作，我必须首先找到观众在哪，如果不知道观众是谁，那我永远不知道自己应该创作什么，为谁而创作。因此，对于我们这样的人来说，选择一个好平台比个体努力重要得多，对吧？这就是为什么我选择在YouTube上面做节目，并且认识了你们。

金马奖风波：政治敏感与范冰冰的“复出”

好，进入正题啊。上周我的父亲大人给我压岁钱的时候，顺带还给我留言说，希望我本周的节目能聊一聊台湾的金马奖，你看，到底还是亲爹，咱爷俩想到一块去了。其实我原本也是打算聊这个话题来着，因为今年的金马奖有范冰冰（Fan Bingbing: 中国女演员）嘛，这个事情实在是太出圈了，基本上人尽皆知，在华语世界引起了广泛关注，包括墙内。这么敏感的情况下，依然还是有很多人在讨论范冰冰，微博还短时间冲上了热搜，不过相关资讯之后都被清理掉了，微信公众号上面的自媒体如果报道范冰冰荣获金马影后，文章不仅会被删除，而且很容易导致账号被封。但是即便如此，依然还是有很多人冒着被封的危险，非常勇敢地向墙内的普通人传递这条资讯，对他们来说，范冰冰不重要，范冰冰演的那部电影也不重要，但是范冰冰能够在金马影展上重新站起来，这才是最重要的。

这些年来，墙内所有的媒体是严格不许提金马的，因为2018年的第55届金马奖颁奖典礼上，傅榆（Fu Yu: 台湾纪录片导演）指导的反映太阳花学运（Sunflower Student Movement: 2014年台湾学生反对两岸服务贸易协议的社会运动）的纪录片《我们的青春，在台湾》夺得金马奖最佳纪录片奖以后，导演在发表获奖感言的时候讲了一句“希望有一天我们的国家可以被当成一个真正独立的个体来看待，这是我身为台湾人最大的愿望”，这句话可是把中共给惹毛了。所以从2019年开始，中国政府严禁电影行业的一切作品以及相关人员参与金马奖，这个禁令里面的行业和人员实际上也包括香港。尽管香港电影去金马参展理论上不受限制，但是只要你敢去，就会被圈子给踢出去，以后你就别想在中国吃软饭了，所以香港电影人基本上都选择乖乖听话，在大陆敛财养老。相比之下，还真是不如我们内地的电影人有骨气，去年的第61届金马，娄烨（Lou Ye: 中国导演）、王小帅（Wang Xiaoshuai: 中国导演）他们就都参展了嘛，娄烨的作品还是讲武汉疫情的，叫做《一部未完成的电影》，哪壶不开提哪壶，摆明了就是放弃中国市场了。

金马奖的“台独”争议：历史与现实的错位

从2019年到现在，今年是2025年，金马奖如今已经被封杀6年了。由于墙内的网络上长期不允许讨论这个话题，以至于国内现在很多小粉红已经不知道什么是金马奖了，根本搞不清状况，一提到金马的时候呢，就咬牙切齿地说金马影展是“台独电影节”，是“境外反华势力”，估计台湾朋友听到会笑死，可见中国人对历史的无知简直是到了不可理喻的程度。金马奖从创立至今，一直以来都是代表华语电影的最高荣誉，并且也是历史最悠久的华语电影奖项，还“反华”？有自己反自己的吗？你家老共才是那个反华势力好不好？而且早期的金马模仿美国的奥斯卡金像奖（Academy Awards: 美国电影界的最高奖项），在台北的小朝廷上自娱自乐，本质上呢，其实是哄蒋介石（Chiang Kai-shek: 中华民国前总统）开心的一个玩具，要不为什么叫金马呢？金马就是金门和马祖嘛，所以金马的执行委员会在过去六十多年的历史当中蓝得不能再蓝了，它甚至都不是蓝白，就是纯蓝，因为现在的年轻人已经普遍不关注电影了，对吧？都已经这么蓝了，还“台独电影节”？哦，台湾人为了搞台独，所以把金马影后搬给了一个中国人？我就不知道该怎么吐槽了。我要是共产党，范冰冰获奖这个事应该在墙内大说特说使劲说啊，怎么还封锁消息呢？就凭共产党这个智力水准啊，还想统战台湾？不得不再次感叹，这个国家的逻辑真的是太感人了。

X平台新规：五毛现形记与户籍的“种姓”

我上周六晚上发节目的时候就刷到了范冰冰得奖的新闻，虽然得了奖，但是她本人没去现场，因为尽管她被封杀了，但她还在桌子底下赚中国的钱呢，粉丝都是中国人嘛，所以她肯定不会得罪共产党的。我觉得范冰冰做事已经算是很圆滑、很给中国政府面子了，但是在X上面相关媒体报道一出来，依然还是有很多网军出征来骂她，说范冰冰是“投靠台独势力的劣迹艺人”，什么巴拉巴拉的一大堆，但是刚骂了一天，居然就停了，不得不说，我们冰冰姐的运气还真是好，因为正好赶上这个礼拜X上线了新功能，开始显示账户的位置信息了。X上面所有的网友都像小朋友过年一样，欢天喜地的抓水军、抓内鬼，因为位置信息导致这些人的身份瞬间暴露了，有China直连出来的，政府开的白名单嘛，这个原理之前有一期节目里我给大家讲过，还有很多伪装成海外华人的VPN账号，导致中国的五毛大军受到了巨大的压力，不得不调整攻势，消停了好几天。

这个功能其实是模仿新浪微博（Sina Weibo: 中国社交媒体平台），是我们老中发明的，当初新浪微博为了整顿网络环境，根据IP地址强制显示每个账户的位置信息，办法还是挺聪明的，因为位置信息在中国很重要，它通常决定了你的户籍，而户籍对中国人来说，就相当于印度人的种姓（Caste: 一种社会等级制度）。比如北京户口是独一档的，相当于印度的婆罗门嘛，往下是上海深圳这样的一线城市，然后是南京杭州那样的省会城市，再然后是二线三线城市，一层一层往下排，每个中国人在这个巨大的阶梯社会当中其实都有自己的位置，隔一层就是一道天堑，跨越这个社会阶层是很难的，很多人一辈子都无法改变原生家庭带给自己的阶级定位，正常人通过努力能往上爬一节台阶就很不容易了，如果能连续跃迁好几层，从三线城市跳到北京，那可不得了，古代我们叫鲤鱼跃龙门（Carp Leaping Over Dragon's Gate: 比喻科举得中或地位高升），放到今天来看也依然还是小概率事件。

我给大家讲一个小故事，有一年北京石景山区还是哪个区啊，区政府开一个什么科技创新大会，邀请来发言的嘉宾当中有《流浪地球》的导演郭帆（Guo Fan: 中国导演），《流浪地球》当时刚取得40多亿票房，在中国引起轰动，那个电影说是吴京（Wu Jing: 中国演员）的，但吴京在里面其实只是客串，其他人当时还都名不见经传呢，所以领导见到郭帆上台发言的时候挺新鲜，就问身边的人说“哎，这小伙子一表人才挺不错的，北京户口解决了吗？组织可以给他特批一个”，也就是说，票房也好，奖金也好，在中国人深层次的观念里面根本无足轻重，北京户口才是对于一个人才的最高褒奖，相当于“罗马荣誉市民”。这么一比较，大家就能理解了吧。

户籍杀伤力：网络骂战与身份焦虑

由于有这样特殊的社会环境，所以呢，当彼此不知道对方身份的时候，县城小粉红也可以越级去骂一个上海的反贼，无知者无畏嘛，然而一旦公布了位置，网络的虚拟感大幅度下降，他一看你的账号是大城市的，甚至是外国的，瞬间就破防了，还骂啥呀，只能抽自己大嘴巴，对骂的现象确实减少了很多。所以大家平时在网上遇到那种嘴巴特别不干净的中国人骂你，其实你不用跟他对骂，因为中国的底层男性习惯了污言秽语互相辱骂的生活，他们从小就是在这种环境里长大的，所以飙脏话伤害不到他，而且比飙脏话你能比得过他们吗？你要是想伤害他，就问他一句话：“你户口哪里的呀？身份证号码前6位是什么？” 这个杀伤力最大，而且是内伤，他躺在出租屋里能难受好几天。

不过呢，X上面搞的位置信息原本不是为了防中国人的，因为英语世界里也有这种现象，比如很多白人至上的MAGA（Make America Great Again: 美国政治口号）言论其实都是印度人在带节奏，为什么是印度人呢？可能是因为印度移民太强了，普遍可以毫无障碍地融入英美社会，他们应该不太担心像墨西哥裔非法移民那样会被大规模驱逐，而且印度这个国家呢现在是右翼民粹，所以他们确实有动机去鼓吹种族主义，顺便打击其他族裔的移民，给自己人减少竞争，这一点呢其实我挺佩服他们的。就我个人而言，我并不讨厌印度人，首先呢，我很羡慕印度的影视工业，其次印度人确实比华人团结多了，华人呀不管走到哪里，整天都是内斗起来没完没了的。但是我妹不一样，她说她在美国最讨厌的就是印度人，因为印度人特别抠门，从来不给小费，只要你发现一个不给小费的肯定是印度人，那些非法移民都知道给小费，就印度人死也不给，你跟他主动要小费都不行，他跟你翻白眼，脸皮贼厚，而且印度人在很多方面跟老中一样，素质特别低，老中在全世界呀那素质低都是出了名的。

刻板印象与文化自卑：从“I'm Japanese”到“Dirty dollar, dhank you”

但是咱们老中干坏事喜欢栽赃给别的族裔，比如说随地小便，哎呀被人抓到了，张嘴就说“I'm Japanese.” “I'm Korean.” 假装自己是日本人、韩国人，非常卑劣的谎言，但是说实话，在美国他们还真就分不出来，因为中日韩在他们看来确实长得都一样，没办法。但是印度人就不一样了，你不一定能分辨出印度人的长相，但你一定能分辨出他们的口音，藏都藏不住，因为印度人说英语的特点太清晰了，d和t分不清嘛，“Dirty dollar, dhank you” “Don'd dell me whad do do” “卧槽，你丫怎么偷东西” “No no no, I'm nod Indian” “谁他妈信呐”。

所以X的新功能是为了在全世界的范围里减少仇恨言论，并不是针对中国的，谁想到中共的网军中枪了呢。外国人用VPN的情况其实也挺普遍的，他们当然不是为了翻墙，只是为了发言的时候能掩盖自己的身份，但凡你有点自尊心，也应该知道仇恨言论是不对的吧，可惜了，偏偏那些五毛意识不到这一点。在此之前，其实大家也都知道中文世界里遍地都是中共的水军，只是没想到仅仅是为了制造仇恨，他们居然养了这么多账号，实在是让人触目惊心。

五毛与粉红：网络战场的两种形态

其实呢，即便没有位置信息，你也很容易从一群账号当中把他们分辨出来，因为小粉红和五毛发言的风格是不一样的。很多海外留学生是天然爱国的小粉红，这很正常，因为他们能到海外留学就已经是中国最上层的那一批人了，在中国过的都是大少爷大小姐的生活，到了外国一瞬间跌落到下层，身边没人伺候，什么事情都要自己做，心理上肯定接受不了，就想家了嘛，他们流露出的爱国情绪本质上是想家，所以他们跟反贼吵架的时候虽然说话尖酸刻薄，但并没有人在背后统一部署统一指挥，表达观点的时候一般呢会结合自己的实际体验，有自己对生活的观察，不一定对，但是有感情。

五毛就不一样了，他们没有任何人性，就跟军队一样，是纯粹的暴力机器，舆论是一场战争，那网络就是他们的战场，战争的目的是消灭敌人，所以在他们看来除了自己主人的声音以外，其他一切声音都是多余的，都不应该存在，这就跟小粉红完全不一样了。小粉红跟你辩论是为了说服你，而网军五毛是为了消灭你，从一开始的出发点就不一样，所以跟五毛辩论是完全没有意义的，多说一句话都是在浪费自己的生命。

污染汉语：网络粪坑与“粉蛆”的由来

我不知道网军算不算“十五五”文化建设的规划之一，要是的话，那也太低级了吧，这些人整天不是辱骂就是恐吓，起到了什么正面作用？完成了什么历史使命？每年花这么多预算去干这么无聊的事情有什么意义？我甚至都想象不出来如何给他们制定KPI（Key Performance Indicator: 关键绩效指标），是比谁发帖发得多？还是比谁骂人骂得更脏？可能他们是想用海量的语料淹没其他声音，但这样做唯一的结果就是污染汉语的资源池，导致AI（Artificial Intelligence: 人工智能）只能吃到垃圾，让整个中文世界里变得像粪坑一样肮脏恶臭的，所以小粉红才会被称为“粉蛆”嘛。你们不要怪别人给自己起这种外号，要怪只能怪自己的友军，是他们在污染语料，把简中世界变成了粪坑，所以才显得你看起来像粪坑里的蛆，明白吗？

中文的书面语在民国以前是很典雅的，没有这么多脏话，如果大家发言都文明一点，那别人骂你盲目爱国，最多也就是“哼，你好迂腐哦，朽木不可雕也”，天桥上挂的横幅也会变成“老而不死是为贼也”，感觉能少判几年是吧，也不一定。

金马奖的困境：政治阴影下的华语电影

好，还是说回金马奖。无论如何，在这个资讯纷繁芜杂、到处都充斥着垃圾信息的时代，金马影展还能在全球引起广泛关注，这都是值得我们暗自庆幸的事情。不过呢，这未必是因为普通人还关注电影，想想看，100个知道范冰冰得影后的网友当中，你觉得有几个人会去观看她获奖的那部作品《地母》？且不说如何观看、在哪里观看的问题，咱们就都按盗版来算，隔几年以后统计一下，我觉得网友当中最终能完整看完《地母》的连1%的比例都不到，可能我这个估计都乐观了。而且金马影展能出圈是因为范冰冰，而范冰冰能出圈纯粹因为这是个政治事件，当下两岸关系极度紧张对吧，她又是个被大陆封杀的劣迹艺人，这两重因素叠加在一起才引起了普通人的兴趣，否则正常情况下没有几个人关注谁得影帝、谁得影后、哪部影片斩获最佳电影、谁是最佳导演之类的，这些只是纯粹的行业话题。比如2018年以前，中国有很多获得金马奖的作品和人员，你问问看普通人能说出几个名字，那个时候的大众其实已经都不关注电影了。

我们必须要承认并且接受这个现实，电影就是在衰落，而且这个趋势是不可逆的，你越早接受这个现实越好，未来还有可能找到新的蓝海。我开通这个频道第一期节目讲的就是这个事，电影的黄金时代距离现在已经半个多世纪了，所以电影工业现在不仅处在衰退期，还是处于衰退的尾声。别说咱们华语电影了，好莱坞同样也无法避免这个问题啊，今年3月我聊奥斯卡金像奖的时候就说过奥斯卡颁奖典礼观众老龄化、收视率一年比一年低，都快办不下去了。第97届奥斯卡给美国人留下的唯一的印象就是主持人Conan O'Brien（Conan O'Brien: 美国脱口秀主持人）编排泽连斯基（Volodymyr Zelenskyy: 乌克兰总统）和JD Vance（JD Vance: 美国参议员）的那段即兴喜剧，也是因为蹭到了政治热点嘛，才在社媒上被疯狂转发，但是普通网友除了那段sketch其他什么也没记住，什么也不知道，就像中文世界的网友除了范冰冰得影后以外其他什么也不知道是一样的。这种大众传播上的障碍连好莱坞都无法拯救自己，就更别说其他的了。

参与感的缺失：电影的衰落与Z世代的文化选择

你说大家不去电影院看电影也就罢了，为什么像奥斯卡颁奖典礼这种免费的综艺节目大家也不爱看呢？因为它最核心的缺陷是普通人没有参与感，阶级固化，圈外人进不去，对于Z世代（Generation Z: 指1990年代中叶至2010年代初出生的人）的年轻人来说参与感尤其重要。CES（Consumer Electronics Show: 国际消费电子产品展览会）消费电子展同样也是行业会展，多枯燥啊，也没有人在台上唱歌跳舞的，为什么年轻人愿意去？因为跟我有关系。漫展、游戏展为什么大家愿意去？对吧？这都是社会发展的趋势决定的，你改变不了这种趋势。

好多年前我有一个小兄弟去瑞典留学学电影，因为他特别喜欢英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman: 瑞典导演），是伯格曼的死忠粉，然后他就跟那些瑞典本地的同学聊伯格曼，同学一听都惊了，说“啊？你喜欢看那么老的电影？我们瑞典没人看那玩意”，诺兰的Interstellar在瑞典上映的时候，那电影院里也是一张票就包场，就问你害不害怕？可见欧洲的老龄化比咱们这边更严重。如今的电影文化呀越来越像一种小众亚文化了。

电影奖项的“通货膨胀”：数量与质量的悖论

传统上来说啊全世界有四大电影奖项，听说过吗？四大都是哪四个？法国的金棕榈奖、德国的金熊奖、意大利的金狮奖还有美国的奥斯卡金像奖，对吧？但是放到今天来看，除了奥斯卡还有普通人关注，剩下三个基本没人提了。当然了，要是你从事的工作跟电影行业相关，我这么讲你肯定又急眼了，肯定会反驳我说“放屁，谁说没人关注的，我就很关注嘛，我还参与过【一种关注】呢”，抱歉，刚才我讲的是一个梗，请问有几个人听懂了这个梗并且找到了笑点？你看，有没有人关注那些电影奖项，你在大街上随便拉个人问问就知道了，就连我创作脱口秀都不敢用电影文化编笑话，因为这种梗太内部了，普通人肯定get不到点。

我解释一下啊，【一种关注】或者说【一种注目】或者叫【某种观点】是法国坎城影展（Cannes Film Festival: 法国举办的国际电影节）的一个评奖单元，但不是金棕榈奖。现在的电影节普遍都有好些个单元，就是害怕没人参与，所以要尽量把门槛拉低，就像音乐节上有好多个舞台一样，音乐节上的主舞台通常只有一个，其他都是副舞台，但是会起很多好听的名字，因为主舞台上都是大牌乐队嘛，剩下的是什么呢？朋友，你不能说剩下的是【小牌乐队舞台】【不知名乐队舞台】【给钱就上舞台】【鼓励孩子们勇敢参与舞台】对吧？那也他妈太实诚了点，他们肯定得起名字叫什么【青年力量】【另类视野】【我就喜欢不一样】，明白了吧，这些名字就是【外行】的一种比较好听的称呼。问题在于现在的音乐节特别多，音乐节上的舞台更多，但观众可是只有那么多，他看得过来吗？电影节也存在这个问题啊，你听说过的只是那些最有名的，实际上全世界的各种电影节多如牛毛，随便找个名目、拉个场地、弄一群人来评审就可以搞个奖项出来，电影奖项数量上的井喷大概是几十年前发生的事，时过境迁了，如今再看全都是冗余的。

行业展销会：电影节的商业价值与“麦穗”的真相

而且过去片方参与评奖的目的是为了影片发行的时候封面上能有一堆“麦穗”，大家注意过吧？我讲的比较通俗，很多电影的封面上都有一堆“麦穗”，“麦穗”里面写着这部作品参加过哪些影展，注意啊，它不一定得奖了，很多都没得奖，“麦穗”里面写的只是入围也拿来唬人，中国人尤其喜欢这么干，“我家孩子连续三次参评挂甲屯音乐节最具潜力舞台新人奖”，不知道的吓一跳“嗬，孩子很有音乐天赋嘛”，其实吉他只会弹三个和弦，第四个和弦还没学会呢。电影节本质上是一种行业展销会，倒退个二三十年它对院线电影发行还有很大的话语权呢，所以小众艺术电影走影展这条路还是能跑通的，得了奖拷贝马上就能卖出去，但是如今这个时代啊已经没有几个观众会仅仅为了某个作品荣获了某个奖项就特意去观影了，那么这些奖项产生的商业价值也就越来越小了，或许只剩下奥斯卡对普通观众来说还多少有点参考价值。

不过呢，奥斯卡跟其他这几个奖项有很大的区别，奥斯卡是美国电影学院奖，它是个行业工会性质的奖项，只是好莱坞自己内部的一个年终总结，所以奥斯卡跟另外三家不一样，它并不是国际影展。所谓国际影展（International Film Festival: 国际电影节）对于参展影片的语言和国籍没有要求，所以金棕榈评的并不是法语电影，金熊评的也不是德语电影，