直播重开与调试
Hello，重开了。
大家还在吗？我去社区发个消息吧。
哎呀，刚才出错了，重新开了。哈喽，有人在吗？你好，你好。很多人还没有进来啊，这个刚才那个出错了，然后就一直在转圈圈。然后我这边消息是发得出去刚才，但是我的画面一直都连不回来，那只能先结束了。我这个界面里边也找不到其他的按钮，出这种破问题了。
好的，我去那边留个言。又重开了，哎呀，手忙脚乱了。我去看一下，我去那边回复一下。我说：“大家好，这个直播因为技术问题断线了，大家请去新的直播间，已经重开了，OK。”我那个直播间已经关掉了，我在那边留了个言。哎呀，希望大家能够看到吧，置顶一下。大家稍等一下，我再去发个帖子，然后我就把刚才说的东西稍微再重说一下吧，哈哈哈，太囧了。我创建一个帖子，我去说一下：“刚才的直播断了，请大家进新的直播间，请大家进新的直播间，谢谢。”
哎呀，那好的，如果大家有空的话，也帮我去发一下这些帖子啊什么的，我在这边手忙脚乱的，忙不过来了，谢谢。
哎呀，不少人过来了，哎呀，太好了，太好了。不好意思，不知道怎么回事，可能刚才用的这个节点不太好吧。我切到这边可能稳定一点的节点再看一下，不知道出了啥问题。
好，那我大概再说一下，让这个直播稍微完整一点，因为有人会直接从这边进来，我就假装这个刚刚开始。
我这几天连续受到暴击，因为前天先去看了诺兰的《奥德赛》嘛，然后昨天回到宁波之后，又马上去看了《功夫女足》。那《奥德赛》呢，是在诺兰的这个片子里面相对来说是比较让人失望的。片子本身说不上是烂片，但是比较平淡，所以看完之后觉得它有点对不起这么久以来的期待。诺兰上一部片子啥时候？上一部也是，也是有好几年了吧，对吧？《奥本海默》。那这部片子又宣传了这么多，感觉应该是非常有气势的样子，结果最后水平也就这样了。那《功夫女足》的话是实在是以任何标准来看，不管是不是周星驰导演的，都太差太差了，而且吃相过于难看，我一会再展开说。
我就先把这个《奥德赛》的观感再简单地说一说。我先把这个副屏打开一下，我看大家问题的稿子放到，放到边上的这个副屏上去，这样我大概时不时瞄一眼，看一下大家的问题，到时候读一下就可以了，好的。
有朋友说刚刚帮我问了 Gemini，他说如果你没有打开自动停播的话，可以直接重启推流 OBS，这样观众就是黑几秒的事情；如果你开了，那就会自动停止。谢谢你，谢谢你。我下一回的话用 OBS 来做，我这回还是太仓促了。因为我昨天晚上才到宁波嘛，昨天下午才回到宁波嘛，晚上又看了个电影，然后今天又在忙着后面的一些稿子的事情，直播的这个就没有时间弄，所以也是弄得匆匆忙忙的，那也没有用上 OBS。下周直播的话，我一定会把这套东西给它搞好。
聊聊诺兰的《奥德赛》
那先说《奥德赛》吧，这个失望在哪里呢？我刚才在那个断掉的直播里边说过一下，就是，也就是其实那些 DEI 的那些很左的东西，它选角的那些争议，其实看的时候不是，看的时候其实没有那么扎眼，因为这个片子的平淡本身占据了我更大的注意力嘛。所以你说这个奥德修斯边上有那些，有亚裔的手下呀，印度裔的手下。他最好的那哥们是个印度裔嘛，就是之前演那个有个片子叫《昨日奇迹》是不是？那个讲有一个人回到了一个没有 Beatles 的世界，那片子非常好看，就是那个主演，那个演员我非常喜欢，一个印度裔的小哥。这个片子里边的这个奥德修斯最好的铁哥们是那个印度裔的小哥，那演得非常好呀，我觉得完全没有违和感。
就是唯一让我觉得，还有刚才说到过，就是之前也引起过很大的争议的，就这个片子里面的雅典娜女神被称为是完美女神，对不对？照理说也应该是个那种顶级大美女来演的，雅典娜。而且这个片子里边最大的一个大梗，藏着的一个东西是由这个雅典娜来完成的嘛。雅典娜是由赞达亚来演的嘛，赞达亚这几年可以说是垄断了好莱坞的各种大女主，对吧？下半年要上的最受大家期待的《沙丘3》，她也是女主嘛，对吧？感觉这个形象啊什么也是受到大家挺多的这个质疑的，但这个片子里面由她来演雅典娜，其实一点违和感都没有。
那为什么呢？因为这个片子它整个片子实际上修改了这个原版的《奥德赛》，原版的这个荷马史诗的它的那个设定。原版的这个奥德修斯的话，完全是一个英雄史诗，就讲这个一个英雄打完了一场胜仗，而且几乎就是因为他打赢了这个特洛伊战争嘛，是他想出来那个特洛伊木马那一招嘛，对吧？然后才结束了十年的僵持，最后把这个仗给赢下来了嘛，就是阿伽门农这边打赢了嘛。那后来就是他在海上漂泊了十年嘛，中间有七年是被一个女神给困住了，一个女神爱上他了，然后把他留在一个岛上，强行留了七年。那另外几年他就是在海上跟各种妖魔鬼怪斗智斗勇嘛，什么塞壬海妖啊，还有什么喀耳刻，对不对？能把人变成动物的那妖怪啊，然后还有什么一个什么大漩涡呀，什么六头怪，还有那个什么独眼巨人嘛，最有名的，对吧？讲他怎么样过五关斩六将嘛，都留下了很多著名的梗嘛。
那这回还有很多人抱怨啊，就是这个《奥德赛》里边那个他们打独眼巨人的那一幕，原版贡献了一个西方世界里面流传了几千年的一个文学梗，就是他戳瞎了那个独眼，那个独眼巨人的那个独眼之后，独眼巨人问他说“谁在伤害我？”然后奥德修斯说，比如说，那个独眼巨人问他说“你叫什么名字？”奥德修斯说“我叫 Nobody”，对吧？然后那个就是在那边嚎，受伤了在嚎叫嘛。那别的独眼巨人问，听到他在那边嚎叫之后，问他说“谁在伤害你？”然后他说“没有人在伤害我”，奥德修斯就这样躲过了这个独眼巨人们的围攻嘛，有这么一个梗嘛。那这个梗被诺兰放弃了啊，他觉得这个东西在他这个片子里边过于不正经了，他把这个梗给换成了一个反正更加平淡一点的处理。
然后呢，这个片子就完全不是一个英雄史诗的一个处理了。哎呀，我这个直播节奏被打乱了，让我自己稍微调整一下。我觉得刚才都讲过了，我感觉我整个气氛，整个氛围都不大对了，让我稍微调整一下，我就直接讲我刚才没有讲过的吧。我就不强求把刚才讲过那些都再讲一遍了，那样节奏太奇怪了。
我讲一讲《奥德赛》这个片子最让我觉得扎眼的，不是那个什么 DEI，不是左的那些东西。左的那些东西，这个他选角的那些问题，唯一扎眼的就是海伦这个选角。虽然这个片子里面他有自我解嘲，他有说到为什么海伦在这个片子可以不是美女，因为在诺兰的这个《奥德赛》这个片子里边，特洛伊战争根本就不是因为抢海伦这个美女导致的，不是因为特洛伊城的那个国王把海伦从，从这个阿伽门农的弟弟这边抢走了，然后就一个美女引发出来两个国家的混战，不是这样的。而是阿伽门农编了一个理由，他说，他说自己的弟媳被对方的国王给抢走了，所以他要把这个美女给抢回来。但实际上完全就是因为他的野心，因为是因为他的野心，所以他征调了就是服从于他的周边的所有的国王，包括奥德修斯，他这个王国也是被征招的嘛，然后一起去为了满足阿伽门农的一个一个人的野心去打了这场战争，这是一个很合理的改编。
所以在这个片子里边海伦只是一个借口，她不需要是地中海第一美女。但是哪怕她说了这样的一个借口，海伦的这个选角也是很难服众的。因为毕竟在这个片子里边海伦还有她的双胞胎的姐姐，就是同一个演员演的，两个人分别嫁给了古希腊世界里最有权势的两个君王，那无论如何你的姿色不能够太差吧？但是这个片子里的这个海伦无论如何都不能够算是美女啊。哪怕把族裔因素考虑进来，皮肤深一点的女神级别的长相的多了去了，那也不应该是这位女演员这个样子啊，对吧？我觉得是这样。所以我觉得除了这一点之外，这个片子里面的选角没有违和感。
我现在说顺了，我可以继续说了。包括雅典娜的选角，赞达亚演的这个雅典娜。雅典娜为什么是这样的一个样子呢？在这个片子里面完全说得通，因为这个角色身上藏着这个片子最大的一个大梗，就是要临近结尾的时候的一个大反转。这个大反转是彻底扭转了这个荷马史诗的原来那个基调的。这个大梗讲的就是奥德修斯为什么在外面漂泊10年，他为什么不回家，他的那个心结到底是什么？而且有一个反转相当强烈的一个东西的，他前面一直在铺垫，一直把你的注意力引向于另外一个东西，结果最后大家发现，哦，原来恍然大悟是这样的。但是呢，这个东西也仅仅是合格的，是说得通，但是不代表它有多了不起的一个大反转。
但《奥德赛》这个东西呢，最让我觉得，就 DEI 这个东西不是特别让我出戏，最让我出戏的是什么呢？最让我出戏的是这个片子的规模太小了。这个出人意料吧？它是史诗啊，所有的预告片看你的那些画面的质感，那些放出来的物料的那种感觉，绝对应该是一个史诗级别的影片，对不对？荷马史诗也叫做史诗，它是源头啊。史诗给你的印象的话，就是一个，就非常庞大的一个东西啊。但这个片子呢，诺兰过于执着地要复现那个古希腊上古时代的那种感觉了。他可能通过考古，他可能有很多这种顾问，然后这些顾问告诉他说上古的古希腊的那些世界，你说是一个国王吧，一个王国吧，对吧？那个王国可能就是一个小岛，多少人呢？几千人，可能就几百户人家，然后那个领头的就叫做国王。那么阿伽门农、斯巴达的国王，还有奥德修斯的那个王国就是个小岛，其实以我们中国的历史体量来看，就是一个小村子。
所以特洛伊战争以我们的标准来看，简直就是一个村斗，而他这个片子竟然就是这样拍的。你想那个特洛伊的木马，你想象一下这个特洛伊的木马，那得是一个非常庞大吧，对不对？得是多少器械才能够拉得进那个特洛伊城的一个巨大的东西，以前我们看的片子也都是这样来拍的。但这个片子居然为了还原所谓的史实吧，那个特洛伊木马竟然就只有几人高啊。我不是夸张，大概就三层楼高，最后就是大概就是那么几十个人拿缰绳拉就可以拉进去了。躲在那个里边的就大概就只有十几个人，人叠人堆在里边，就这样的一个规模。然后特洛伊城全景有那么几个镜头，就真的是一个大一点的村子而已。
然后最后奥德修斯回家的时候多少人呢？一共就三艘船。不是郑和下西洋那种大宝船，就真的就是两排人坐在两舷，然后那个划桨的那种古希腊那种船。就一艘主战舰稍微大一点，大概有这么30号人，然后两个小战舰大概也就是20个人吧。你说这个《奥德赛》，提起这个词的话，都是那种史诗的代名词，你怎么也得有一个什么巨型舰队一起返乡吧？结果这个片子里面就是三艘小船，三艘小船返乡。然后每上一个岛，这个整个片子就是他遇上各种妖魔鬼怪嘛，而且他们的战斗力奇弱无比，他们真的就是血肉之躯的人类。每上一个小岛遇上一个什么什么铁甲巨人，团灭一半，然后就屁滚尿流的回到船上；下一个岛遇上喀耳刻，把人变成猪什么的；再下一个岛遇上独眼巨人，又损失一半。然后最后就是一艘小破船，然后就一艘小破船怎么回家？一点史诗的感觉都没有。
他这个片子最后讲的就是说他的太太，他的老婆一直在家里，他相信没有，奥德修斯没有死嘛，然后在家里一直要等着奥德修斯回家，等于连上战争加上他回家等了20年嘛。中间有各路他们王国里面的那些贵族要来求婚嘛，就是想把这个王后给娶了，然后那些求婚者里面势力最强大的就能够当上国王嘛，就窃取王位嘛，就这样的一个故事嘛。这个就是两条线吧，一边讲奥德修斯的老婆，一边讲奥德修斯嘛。那结果那个你想象中是一群贵族，对吧？到一个王宫里面去求婚。那是啥呀？那不就是一群村霸吗？就是一群村霸。就是村长带着一群人出去械斗，回家的路上迷路了，然后中间还有7年娶了一个小老婆在那外面过小日子了，然后村子里的村霸就到这个村长家里边想把这个村长的寡妇给娶了，说白了就是这样的一个故事。所以这个让我无比的出戏。
那《奥德赛》就是这样了。但是作为一般导演的这个片子来看的话，是值得一看的。其实作为诺兰的片子来说，我觉得有点砸招牌了。
犀利吐槽《功夫女足》
好，那我再说《功夫女足》。《功夫女足》就是任何意义上的大烂片了。然后我强烈怀疑这个片子就是连剧本都没有写完，它是连剧本都没有写完的，然后呢不知道怎么就赶着开拍了。《功夫女足》的这个版本我怀疑它素材都没有拍完，它都不是剪辑没有剪完的问题，它连素材可能都没有拍完。
就是我们知道，就是大部分导演除了像陈凯歌那个极其变态的这个拍法之外啊，所有的导演拍电影的话都不是按照那个故事线从第一幕拍到结局那一幕的嘛。他们都是说，比如说这个场景发生的是讲了第一分钟、第45分钟、第90分钟的事情，那就先把这几段都一起拍完，然后再去下一个场景再拍下一个系列的场面，这样的吗？我怀疑这个过程周星驰都没有走完。以至于比如说片子开头的一些部分，铺垫那个什么张小斐演的那个角色跟这些女足的几个主要的角色之间的一些情感纠葛那些戏，都根本没有拍出来，都完全没有拍出来。然后不知咋的，我感觉就好像是比如说拍到中间的时候，可能哪个老板要来验货了，可能那个老板来说“我们来看一看最近拍出来的这个东西观感怎么样”，或者他们要商量后面的调整什么的这些东西的时候，就让那个剪辑师说：“小王啊，你过去，你今晚熬一个夜，你把我们现在有的素材你就随便剪吧，剪一个东西出来吧，我们明天来大家一起坐下来看一看这个片子怎么样。”我感觉我们现在看到的就是这样的一个版本，你知道吗？
里边剪辑的那种粗糙，我以前，我在很多场合都跟人说过，大家不要怀疑周星驰的导演水平。大家都公认周星驰演得很好，但周星驰的导演水平是被严重低估的。周星驰是一个非常非常厉害的导演，周星驰是一个节奏大师。大家如果去回忆一下这个《西游降魔篇》里面那个猪刚鬣登场的那一段，那个节奏处理简直就是顶级导演的水平，这个绝对是不夸张的。但是这个就是《功夫女足》的那种节奏之稀烂，那种掺周星驰他自己以前的那些老情怀的那些梗的那种着急，那种差一口气，那都是我这种这么业余的——我以前虽然是个影评人，但我绝对是一个业余影评人——我那么业余的一个影评人去看，我当导演我多骂几句那个剪辑，他剪出来的都比现在这个版本要好100倍，何况是周星驰呢？这不可能是周星驰真实的水平，绝对不可能是的。这个东西根本就是一个草稿，他现在给我们看的就是一个草稿，而不是一个最后完整的一个片子。
大家说《少林足球》就很好看，是啊，《少林足球》就是周星驰自己导的呀。那时候可能还挂了李力持的名吧，对不对？但是基本上大家现在也公认，基本上就是，因为李力持可能很久之前就已经帮助这个周星驰相当于干脏活的人吧，对不对？可能很多主要的创意什么的早就已经是周星驰了嘛，可能是从《食神》那个时代开始，还有什么《喜剧之王》，可能基本上都是周星驰自己主导了的嘛。那周星驰的导演功力实在是很厉害的，绝对不至于这样的。我们现在看到的绝逼就是一个半成品。
那为什么会这样呢？我甚至感觉就是说她们不单是这个女足队员的那些她们个人的人物弧光，还有她们这个几个角色跟这个角色，迪丽热巴跟那个张小斐之间啊，还有跟张歆艺之间——他叫张艺，张歆艺还是张艺兴啊？我对小鲜肉都不太熟，张艺兴吗？我错乱了，跟张艺兴，不管了——跟张艺兴之间的那些情感戏啊，我觉得可能剧本都写了，都已经有的，他压根就没拍。没拍然后就要上映了，着急地拿现有的素材剪出来一个版本然后就上映，这就全部都说得通了呀。
你看，它这个是极限宣传，对不对？上映之前一周左右才开始宣传，刚刚开始宣传的时候连正式的预告片都没有。正式的预告片是昨天还是前天，电影都已经上映了之后，正式的预告片都才出来的，这个简直是影史罕见。所以他一定是这个片子没有准备好的时候就上了的。
包括后面的那些，那些特效镜头，大家如果没有去看过的话，到时候可以去看一下。当时那个第一版预告片出来都觉得这个质感也差得实在太过分了，那真实的片子就是这个质感，就是这么差的质感。那就是连那些光影都没有处理好的。这个以前我们讽刺这种这种特效都是五毛钱特效嘛，说给我5毛钱就能够做出来了，现在它真的是5毛钱特效了，因为我真的花五毛钱的 token 用 AI 来做，做的都能比它好，就差到这种地步。就是最后什么他们遇到日本队的时候产生幻觉了，一只老虎出来，哎哟，那是什么破玩意？就是那个特效水平，这是啥破玩意？
所以就说这个片子我基本上可以确定连拍都没有拍完的。制作的话就是可能就是上映之前几天时间加班加点，那种做成半成品的东西凑到一块就拿出来了。就仓促到什么地步？他最后那个就是最后结束的那一幕，这个电影怎么结束不用剧透啊，结束完之后有一个小彩蛋，然后就出片尾什么的嘛，连这个节奏都是错的。他就是连那个结尾那一段的素材都没有拍，然后就拿出来了。
那所以我觉得在这样的一个前提之下的话，骂这个片子本身那些笑料有多尴尬，骂他这个剧情有多潦草，都是多余的。就真是多余的呀，因为它本身，它给我们看了一个草稿呀。我这辈子没有在电影院里面看过草稿。以前大家骂香港电影三天拍一部正常电影，七天拍一部大片，对吧？我敢说就是当年这个就是香港那样所谓粗制滥造的前提下，三天拍完一部电影拍出来的东西都比《功夫女足》要更加精致，真的。
所以有朋友在这个留言里面问我说是不是我们老了？是不是因为这个片子小朋友们还是挺喜欢看的嘛，对不对？然后票房也蛮好的，说明有很多观众是喜欢的。那是不是真的我们这种老登们、中登们，我们太老了，我们已经不太适合看电影了？我敢拍着胸脯说：不是，哈哈。因为哪怕回到20年前，20年前的我看这个片子，也绝对能够确定这是烂片，这是一部烂到家的烂片。是那种跟周星驰自己最好的片子，跟《喜剧之王》那些片子，跟他的《功夫》、《少林足球》这些片子，跟这些片子放在一起比的话，一个天上一个地下。只要你眼睛不是瞎的，你都能够判断得出来。这不是一个喜好的问题，不是我们这个眼睛瞎了，不是我们太老了看不动电影的问题，这就是一个完全没有写完的、烂出天际的大烂片。
但也有可能它如果做完了可能是可以的。因为他如果把整个氛围给搭好，然后把前因后果交代得不是那么突兀的话，那里边的那些笑料可能也不会那么尴尬。不会那种就是张小斐一出来就说什么“Be water, my friend.”周星驰的片子里面玩李小龙的梗海了去了，对不对？玩的一向挺好的呀。那《少林足球》找那个陈国坤来演，来搞那些东西，然后他一直各种《功夫》里边都在模仿这个李小龙那些东西，一点也不违和呀。这个周星驰可能是玩了一辈子的李小龙的梗呢，从来都没有见过像这回这么尴尬的。
我高度怀疑，然后很多人都说，哪怕是喜欢这部片子的都说前20分钟是无比尴尬的。那个无比尴尬，我怀疑它连那些该拍的物料都没有拍好。那个片头20分钟根本就不像片头，而像是前面已经讲了半小时的剧情之后应该有的东西，完全是这样的感觉。所以这个片子是没有拍完的，这个是我的判断。看看以后等这个以后有一些内幕揭露出来之后会不会印证我这个想法。
我去把我家的空调温度开高一点，我已经冷得发抖。好的，哎呀，刚才是热到不行了去开空调，没有来得及调。
资本对赌与创作困境
好，然后有朋友在留言区留言了，说是那个周星驰不是之前一直有传闻嘛，他跟那些投资方做了一些对赌协议，他就必须要什么多少年之内拍多少部片子，然后有多少票房，不然的话他就要赔很多钱给那个资方嘛，对不对？我为了今晚做这个直播，我让 AI 做了一些调研，我说“现在这个靠谱吗，这个说法？”AI 给我的说法是以前是有一段时间周星驰应该是有过这种资金方面的压力，现在基本上已经解决了。但是《功夫女足》上映之后，我高度怀疑这个问题完全没有解决，而且可能是更加严重了。
我高度怀疑周星驰这一回是有非常非常大的资金压力，是迫于巨大的压力，必须在现在这个时间点这个片子必须要上映。不然的话，他可能真的就是破产级别的危机了，我高度怀疑是这样。
否则的话就只有另外一种解释，就是周星驰真的是没有良心了，真的是昧着良心了。这个昧着良心不但是昧着良心对不起观众，我觉得更加重要的是对不起他自己啊。周星驰对于电影的态度我觉得是非常非常认真的。即使之前已经有很多人不喜欢他的《美人鱼》，不喜欢他的《新喜剧之王》了，但是我觉得那些片子依然非常好，依然是一股赤子之心啊。就是这个是在充分表达他想表达的东西，可能他表达那些东西就是有些个人化的，是有点那种作者电影的，但我觉得他对自己是很真诚的。但是《功夫女足》这个破样子，他是对不起他自己的。
对不起我们就算了，我们也不对不起星爷。除了我们小时候学校包场看的那些几块钱一张电影票的那些，那时候引进的那些港片，《大话西游》什么之类的，真的是没有给周星驰贡献过票房啊。那现在偶尔出个烂片我贡献个票房没有什么呀，那才多少钱啊？这没什么呀。但我觉得周星驰这样是过不了他自己这一关的。我觉得这个跟他合作过的那些导演，我觉得看到这种东西都是会摇头的。王晶最近不是还出来说，他说实话对不对？说比不上《少林足球》还是比不上哪部，但是算是周星驰10年以来最好的片子。扯什么蛋啊王晶！王晶你不是号称你都是说大实话的吗？号称你不怕得罪各种人的吗？这个完全在说瞎话呀，这是什么判断水平啊？哎呀。
说这个时间段应该是卡着世界杯的热度在赚钱，是不是？是一定会有这个因素。但是这个因素是谁施加给他的呢？我感觉像是有一些外力施加给他的。他们可能就是说“你就趁着这个机会上，你可能能够达到跟我们对赌的某一个量级的票房。你再晚一点的话，可能热度过去了，或者我们这个对赌的期限已经到了，你这个票房再高的话你也得把你半山的豪宅卖掉赔给我们了，你选哪一样？”我估计是这样的一个局面，不然周星驰是对不起他自己的，这是我的判断啊。
好，那我后面看一下收集的大家的问题，有一些就是关于这几部电影的，我也没有做特别的整理，我就往下看，我就往下跟大家聊。
有几位朋友都问了，说小时候最喜欢的就是周星驰了，那他最好的结局就是不要再出来了，留着美好的回忆给这个世界，可他偏不；说真不要割韭菜了，这个经济下行期，这就是希望破灭期，就给大家留点念想吧。还有朋友说再来两次周星驰，再来两次的话，周星驰的三个字就可以从情怀变成票房毒药了。大家都觉得周星驰不要这样啊，这样真的不好啊。
但我觉得这是他第一次真正的失手。前面几次我觉得他都是做了一些比较个人化的表达，但是这个真正的失手是这一回。这一回的话应该我觉得是我这样的老影迷，我这个有三十年了吧，对吧？从最早看周星驰开始，三十几年的这个老影迷，我觉得太伤我们的心了。那所以如果周星驰一直这样下去，会不会反过来消耗他以前作品的遗产和他的票房号召力呢？我感觉会吧。不是因为这个片子本身太烂，如果它还是制作上至少是认真的，只是说笑点尴尬了，他还是在重复他八九十年代的笑料，那我觉得可以原谅，我作为一个老影迷可以原谅。这一回就是吃相实在太难看了，这个观感太糟了，实在是，这是我个人的看法啊。
有朋友说这样的对赌协议也太奇怪了。对赌协议本来就是冒很大的风险的，你要是赢了你就赚大发了；你要是输了，你要是输了你就给我打工，你就卖身为奴，就这种感觉的。对赌协议就是因为双方就这个风险在嘛，双方可能就赌这个是不是最后，就像赌博一样的嘛，最后只要我赌赢了我就赚大发了，就这样，所以是有很大的风险的。
创作者的边界与神话的滑落
有朋友说“我觉得是香港那帮人牛，香港那帮人牛逼啊，牛逼的编剧，牛逼的配角”，对吧？是。其实我这回还有一个感慨，不知道大家，这个观点我脑子里面这段时间在想这个事情。我最近可以说踩了三连坑吧，第一坑实际上不是诺兰的，是周杰伦的。周杰伦那个新专辑有多烂大家也感受到了吧，对吧？他们是咋想的？新专辑叫《太阳之子》嘛，对不对？大家有没有觉得《太阳之子》是《太阳之子》里面最难听的一首歌？我就没有见到过一张专辑是把这张专辑里面最难听的一首歌拿来当主打歌的。我的天哪，周杰伦怎么回事？大家有没有发觉周杰伦实际上是他自己成立了杰威尔，就是他自己走上了巅峰之后，他自己要掌控一切之后，他自己拿到了所有的话语权之后，他就走下坡路了？这是周杰伦啊。
然后，诺兰是不是也有点这个意思？诺兰也是拍《蝙蝠侠》三部曲、拍《星际穿越》那些片子到达巅峰之后，然后有了越来越多的话语权，他成了这个好莱坞一哥之后，他就开始慢慢的有点走下坡路了。我前面还跟朋友们聊起来过嘛，前几天说我觉得《星际穿越》有点像是诺兰的这个分水岭嘛。《星际穿越》之前他的片子有一种瑞士钟表一样的精密感，到后面就越来越倾向于有一些更多自我表达的东西了，他的片子就没有那么严丝合缝了。我感觉诺兰也是，他成为了一哥，他有越来越多的话事权，然后他自己要掌控一切。你看，他为了这个什么反华纳对吧，跟华纳决裂，都跳槽到环球什么的，他基本上就自己一个人说了算了，最后就搞出来《奥德赛》这种我觉得是他职业生涯最差的一部作品。
那周星驰不也是吗？周星驰以前有多少人在帮他呀，他身边有多少能人啊，对不对？就像刚才大家说的，边上全都是香港顶尖的一些制作人在后面支撑着他呀。他后来不就是有点众叛亲离的感觉嘛一度，对吧？有很多跟他合作过的人都是再也不跟他合作了，但现在也留下来不少人了，那很多人就是再也不跟他合作了。那也是他自己掌握了话事权之后，那最后就这样了。
会不会这是天才们的一种宿命？其实天才很多时候可能是不知道自己的边界的，那可能我们普通人更加不知道，对吧？只不过我们普通人没有那种机会所有的资源都堆到你身边你自己可以随便造，但是天才们有这个机会啊，结果他们最后可能就一步迈到了自己能力边界之外，我觉得可能有这样的一个规律在里边啊。
所以其实天才可能很多时候也还是要有大哥带的。我记得以前高晓松在《晓说》还是《晓松奇谈》里面他说过一句话，我特别特别有感触。他好像，我印象中他是采访完一个已经退出江湖的一个音乐大佬之后，他好像是跟那个音乐大佬说，他说：“以前我们是有大哥在的，然后后来就没有了。像你们这样大哥走了之后，我们现在都只有自己干了。”高晓松说得非常伤感，当时我非常有感触。那我觉得这个道理可能这些天才他们听不进去了，他们实际上要有大哥带的。就是他们可能很多时候都觉得这些大哥在束缚他们，最后整个电影公司的老板不给他们最后剪辑权，给他们配一个商业片的剪辑，有一些编剧，有些剧本不能让他们就那样写，得有一些商业元素。这些要求实际上很多时候你回头去看都是合理的，但是天才不想这样啊受束缚，最后实际上全部由他们自己独当一面，实际上很难了，很多东西。
有朋友说维伦纽瓦比诺兰好一些。维伦纽瓦现在没有崩啊，维伦纽瓦我觉得还是品质保证，维伦纽瓦越来越有一种取代诺兰成为新的一哥的感觉，是吧？那《沙丘》我觉得第二部的剧本跟第一部相比，我觉得稍微代入感弱一点点，但还是很顶，对吧？
希望第三部不要烂尾。
好，我继续看大家的问题。
希腊史诗选角与“族裔色盲”原则
有朋友在我的问题征集帖里边问过：为什么诺兰拍这样的一个希腊史诗的选角，为什么不先找那些南欧裔或者拉丁裔的演员呢？那样比较符合于史实嘛。
现在的这个好莱坞拍片，实际上不是史实原则，而是如果他们处理得好的话，实际上是叫做族裔色盲原则。就是不考虑族裔，只考虑比如说你的演技、你的能力、你跟这个剧本里面的这个角色本身贴不贴，他们只考虑这些东西。这个原则叫族裔方面的色盲原则，就是假装我看不见族裔，看不见你的皮肤是黑的白的，甚至亚裔还是什么，只考虑你适合不适合这个剧本里面的角色。那么在这个基础上唯才是举，是这样的一个原则。
那我觉得这个原则本身，如果你真的这样贯彻了，我觉得是没有问题的，我觉得没有问题了。我在前面那些视频，就是讲那个好莱坞为什么那么左、《黄金时段的政治宣传》那本书的时候，最后我不是讲到嘛，我去看那个《汉密尔顿》，我们前几年去看的时候已经不是当年的原班人马了，巨豪华的原班人马了。我们看的应该是现役的，可能是第二波了，第二班人马了。然后也还是五颜六色的，演汉密尔顿的是一个拉丁裔，唱得非常好；然后演他对手伯尔的还是一个非洲裔，还是个黑人；然后演汉密尔顿太太的，我记得也是黑人吧；然后他的一些家丁，还有他的战友什么的，各种颜色，亚裔什么都有，毫无违和感。因为唱得太好了，这个故事本身又太好了，演绎得太好了。在这种时候我觉得没有任何问题，政治正确没有任何问题。如果你真的唯才是举，你真的找了最好的演员来演这些片子，没有问题，无可厚非。
问题就在于你是不是真的唯才是举啊？就说你是不是真的在这个族裔色盲的前提之下，选到了最合适的演员了。那在这个原则之下，这个片子里的选角，我觉得大部分是没有问题的。雅典娜没有问题的，刚才说过了。
还有那个西农，对我default想起来前面没有说，就是那位变性的那个艾利奥特·佩吉，他演了片子里面其实很核心的一个角色西农，就是奥德修斯手下的一个小兵。这个角色很关键啊，他可以说是奥德修斯他后来那个负罪感的一个最重要的来源之一。这个角色也没有问题，我觉得那个角色偏偏要的就是这种其实看起来弱弱的，但是对吧，有另外一种勇敢的这种角色，我觉得其实是很好的，其实是很好的，没有任何违和感，我看的时候没有任何违和感啊，实话实说。
那么只有海伦不太行啊，前面已经说过了，OK。那我就继续。
那个西农，以前作为女生的时候，他很多片子演得都非常好啊。对吧，他演那个《X战警》里边那个能够穿墙的那个嘛，对不对？叫啥来着？想不起来名字了。然后他以前还演过一个小众电影，就是扮猪吃老虎去报复那些诱奸女性的一些渣男的，那个片子也非常精彩。如果有谁知道那个片名的话可以打出来，那个是一个很小众的片子，很好看。
AI时代为什么还要读书：合意困难
OK，那我就顺着我收集的问题继续往下讲了。
在我的问题征集帖里边，有一个朋友问了个问题，说在信息爆炸的这样的一个时代，在一个有AI的时代，为什么还要读书呢？能不能展开讲一讲这个问题，为什么在现在这个时代还要读书？
现在我感觉的确是一个读书的末法时代，是不是？不要说读书了，连看电影的人都越来越少了，对吧？一切都被短视频、被游戏吞噬了。那这样的一个时代下，读书还有什么意义呢？
我觉得我的老本行心理学里面有一个概念，我觉得可以很好地回答这个问题。心理学里面有个概念叫做“合意困难”（desirable difficulties）。我发一个留言，那这几个字比较生僻，我发一下这样一个概念：合意困难（desirable difficulties）。不知道有没有学心理学的小伙伴知道这个概念。
什么意思呢？就说一个知识，你学习的过程中适度的费力，越是有点要花点力气，越是学的过程中有点困难，越是你吸收这个信息的时候有一些阻碍、不是那么顺畅，反而会迫使你的大脑进行一些深度加工，然后呢你就会留下更加牢固的记忆。也就是说，一个信息最后能够映入你的脑海的程度，是跟你这个获取信息的难易度有点成反比的，是有这样的一个规律的。
而读书的功能，其实恰恰就在于这里。它恰恰就在于读书这件事情对于获取信息来说，它是非常的不轻松的。这是一个好处，这不是一个坏处。
如果你就是想吸收信息的话，那比如说我们可以做一个比较。那你当然可以说，比如说现在的短视频，一些信息高度浓缩的一些东西，它们绘声绘色的，对于你接收这个信息当然更加友好，对不对？我可以把一个知识点，甚至是一个挺复杂的一个知识，做成一个拍得非常有趣的一个短视频，那你一下子就说还有这么好玩的一个东西，我平时可能不会去了解这个知识，一下子这个东西我就看进去了。但在这个过程中呢，这个信息对于你的大脑来说是非常简单的一个东西，你不太会对它做深度加工。
反而是它镶嵌在一些稍微要有点费力的一些东西里面，就是读书这样的一个东西。你要自己去集中注意力，你要自己去联系上下文，你要自己去补足一些前后的推理，甚至有的时候你要停下来想一想。或者仅仅是什么呢？仅仅是比如说大家听我讲书这样，可能这本书里边最后留在你脑子里边的也就是那么几句话的一个道理而已，对不对？
但是你们有没有过这样的一个经验？如果我只是把这个道理拿出来跟你们讲，你就像一个就是从这边进去那边就出来了，你听那个道理的时候你觉得这个东西还挺有道理的嘛，第二天你就再也想不起来了。但是我说这个道理的时候，我一期节目下来给你举了一、二、三、四、五个例子，然后我还告诉你这个道理的推理过程，虽然事后可能这些东西你都忘了，你都已经想不起来了，但是最后那个道理本身可能就印在你的脑子里了。有没有这种经验？有吧，可能会有吧。
那读书就是这个道理。我现在在做这种长视频，可能道理也在这里。最后肯定不是说大家听完整期节目之后里边所有的例子什么都记得，我自己都不记得。就是做完节目一段时间之后，它从我的脑海里面就很快地消退了。但是你看，我自己做这个节目，那我就一定要去想里边的那些起承转合是怎么样，逻辑环节是否够顺畅，我的加工就比大家更加深一层，那我可能记得的东西就比大家更多。
所以在现在这个时代，看书也好，看这种长视频之类的东西，看这种稍微困难一点的东西，价值可能就在于这里，就在于这个合意困难这样的一个角度，就在于这样的一个东西吧。我觉得这是一个可能短视频不太容易取代的一个东西。短视频就是乍一看信息密度非常高，它可以在同样的时间内可能能比我塞多20倍的看似有用的信息直接塞给你，但是那样对你的大脑来说，实际上你吸收不了那么多的东西的。可能反而是我们这样的形式，对吧，最后反而能有一些东西，那么一点东西留在大家的脑海里，可能有这样的一个东西在。
OK，这是我的回答。不知道这位朋友如果看到的话，对这个回答满不满意？OK。
诺兰与华纳决裂及《特洛伊》
好，再下一个问题。
有人问了这个诺兰为什么与华纳决裂，对不对？又回到电影了。我这个没有特别整理过。
诺兰最近两部片子都是跟环球电影公司拍的嘛，对吧？他之前的电影一直都是跟华纳合作的嘛。他跟华纳合作其实，主要是因为这个华纳对于这个院线不是特别上心嘛。他们就喜欢什么，甚至一度是让这个院线电影跟HBO Max流媒体直接同步上映嘛，还在疫情期间嘛，而且还没有跟这些导演打过招呼，没有跟诺兰打过招呼。那一回把诺兰给彻底惹毛了嘛。诺兰觉得，诺兰是非常维护院线电影的，只是因为那个事情跟华纳闹掰了，然后就……也不能算跳槽吧，大概就是跟环球影城——哦不是环球影城，就跟环球合作了嘛。所以大概是这样吧。
但是有一点非常有意思，就说当年在华纳的时候，华纳不是拍过一部片子叫《特洛伊》嘛，大家看过吗？就是那个布拉德·皮特那个。当时上映的时候其实好评没有那么多，但是后来里面的片段什么，尤其最近在网上一直在流传，反而是口碑越来越好了。《特洛伊》那个片子本来华纳就是那时候已经有剧本了，他们本来是想让诺兰拍的。诺兰也真的思考过《特洛伊》的一些情节。关于我刚才吐槽过的只有三层楼高的那个特洛伊木马，那个特洛伊木马一开始是陷在那个预告片里大家看过吗？看过了吧？就陷在那个海滩里边的这个场面，他当年就是十几二十年前，他接到那个《特洛伊》那个项目的时候他就构思出来了。结果这么多年了慢慢酝酿，最后变成了《奥德赛》这个故事，也挺有意思的。
如何看待美国公开的UAP影片
好，下一个问题。哎呀，我们的问题真是天马行空，什么都有。
有一个朋友问了：怎么样看待美国公开的UAP影片？
UAP是什么意思？我没有明白啥意思。如果我没有理解错的话，就是不明飞行物那些影片，是不是？如果我理解错了，你们留言跟我说一下。
这个朋友问的就是怎么样看待最近美国政府又解密了一批那个不明飞行物的影片，是不是？那这些东西我觉得，我的观点是完全都不能够证明有外星人来到过地球。
为什么呢？很简单，这是一个普遍的道理。就是有这样一句话嘛，大家肯定听说过，就是越惊人的结论就需要越充分的证据来证明它。那你要证明外星文明已经来过地球或者现在还在，那这是一个极其极其惊人的结论，这是颠覆科学史、颠覆文明史、颠覆所有主流认知的一个结论。那要证明这个结论，就需要一个无比无比充分、无比无比震撼的、跟它对应量级的证据，而不能是现在摆在我们面前的这些模模糊糊的影像，无法排除是不是有人恶作剧，无法排除是不是设备的误差、设备的故障的这样的一些东西，也没有那种能够交叉验证的这样的一些东西。没有这些东西，我就不能够相信。
那如果你要证明这么强的一个结论，你要给我相应的证据。就比如说你能不能够拿出一个材料来，你说这个材料是地球上没有的，只有外星科技可以搞得出来的，这个材料可以交给这个世界上20个独立的实验室分别去检验，有没有这样的一个东西？有没有？有没有一个什么外星人的尸体？别像是之前搞出来什么阿根廷还是南美洲的那个，就一眼假的那个破东西。你有没有一具外星人的尸体能拿给这个世界上20家权威实验室去独立检验？有没有？一个都没有。有没有那种能够经过多个不同来源的传感器同时记录的、同时都能够公开原始数据、并且能够交叉验证的这样一种异常现象的数据？有没有？一个都没有。
以上这些目前支持外星人的证据，全部都是说一个什么退休的将军，“我发誓以前外星人跟政府有过交涉”；都是一个人信誓旦旦的说我被外星人绑架过；都是一个莫名其妙从哪里冒出来的考古学教授说我有一具外星人的尸体，开一个莫名其妙的发布会，后来就不了了之了，向各大权威实验室发邀请，各种原因就没有下文了。全是这种东西，一个符合我刚才说过的标准的都没有。
所以这些影片我觉得全是，要么是设备故障，要么是一些什么大气现象，乱七八糟，都是这些东西。
面对微侵犯与取消文化的应对之策
好，下一个问题是关于这个微侵犯的，是我们之前的一个话题。
有一位朋友提到说，现在面对一些这种拿着这种微侵犯说事的一些人，他们一旦觉得你做了一些让他们受到微侵犯的东西，然后他们就举报你，他们就人肉你，他们就用一些网暴的手段对付你。那比如说他还举了一个例子，说最近有一个人在网上大概就是点赞了一个就是有点非主流观点的一个贴文，然后这件事情就被人扒出来了，然后甚至他的工作单位知道了这个事情，然后就要解雇他。这位朋友说感觉跟好莱坞的取消文化非常像，的确就是非常像。那他问遇到这种情况，有没有一些好的方法来回应、来保护自己？有没有这样一些应对之策吧？
那我想来想去吧，这种应对之策我觉得有两个版本：一个怂的版本，一个硬核的版本。
怂的版本就是，那没有办法呀，大家以后尽量不要用真实身份表达一些比较极端的、哪怕你认为是正确的意见嘛，对吧？甚至都不是特别极端，我的说法不太对，我的说法不对，我收回这个口误，不是这样。就说是那种有点非主流，你知道这个可能是对的，没有任何你自己被网暴的理由，但是它非主流。那这种意见的话，怂的版本，怂的应对的方法就是不要用真实的身份去表达这一类意见吧，认怂吧，对不对？这是怂的版本。
那硬核的版本呢？硬核的版本就是，如果你遇到这种事情，比如说像这位朋友说的这种，你发了一个——你点赞了一个贴文，你的工作单位就要解雇你，你又知道你这个观点是没有任何问题的，那如果是这种情况的话，我觉得你的工作单位、你的公司配不上你，你去找一个配得上你的工作，这是硬核的版本。那么如果你要执行这个硬核的版本，那就意味着当你在点赞这条贴文的时候，当你以你的真实身份在发表你的真实观点的时候，你就要做好与这个世界抗争的准备和决心。那只能是这样，对吧？大家都要为自己的言行付出代价嘛，哪怕这个代价是不公平的，那没有办法。
那我自己在——我写完这个之后，我自己扪心自问想了一下，我大概是介于怂和硬核之间。有一些观点我敢真名实姓在咱们频道就说，对吧？但有很多我不敢说。所以我是有选择的硬核，有选择的怂，我是薛定谔式的硬核和怂，我是介于两者之间。只能这样，我很多时候是个怂人。
不好意思，我鼻子有点鼻塞，喷一下药，不太雅观。
有朋友说之前被Meta解雇的工程师就去告公司，对吧？就要这样嘛，对吧？就要硬核一点嘛，那就跟他们杠到底嘛，对吧？那他们凭什么呀？
我家狗子又想进来，不管它。你们听到芒果叫了吗？它在外面扒门，非常想进来。
烂番茄评分机制与《玩具总动员》
好，下一个问题还是《奥德赛》。
烂番茄的新鲜度98%，现在有多少？估计还是这个水平吧。吓人，简直，这是非常吓人的一个好评度。这位观众想知道：烂番茄98%的新鲜度有多少水分呢？
可能水分没有那么大，水分没有那么大。但是会出现一种很有趣的现象，是什么呢？
大家知道烂番茄是一个影评聚合网站，就是去收集它的数据库里面的机构、杂志和专业影评人对一个片子是好评还是差评。然后呢它的计算方法是这样的：好评就是给一个好番茄，对吧？如果差评就是给一个烂番茄。它是0和1的，它是全或无的。10个人里面如果9个人是好评，那就是90%的好评度，它是这样的。它是把你具体打多少分的——我这个影评人哪怕我打的是比及格多1分，那也算是个好评，它是这样来的。
所以呢就有一种非常极端的情况。假设——我不知道现实中会不会有这种情况，但这个理论上是有的——就这种极端的情况是一部实际上挺平庸的电影，但是呢正好各方面都过了及格线，而且它又面面俱到，非常的讨好，把各路人马都讨好得挺舒服，不太好意思说你的坏话。那就会出现一个什么样的局面呢？就会出现所有的影评人都觉得你不是那种特别顶级的，你不是特别好，但是呢我应该给你个好评，我给你个差评是有点说不过去的，那它就会出现100%好番茄，它就是100%的好评度。但是它根本就不是一个特别好的片子。是会出现这种片子的，是不是挺多的？对吧？
可能是吧，《玩具总动员5》（Toy Story 5）是不是就这样？我还没有看。因为我觉得《玩具总动员》应该是在第三部就结束的，有人同意吗？《玩具总动员3》是一部完美的电影，应该在3结束的。《玩具总动员2》和《玩具总动员3》都是完美的电影，3的结局是完美的。就是他原来的主人叫啥来着，安迪吗？我的记忆，我记忆有没有出错？就那个安迪就是最后把它送给了那个小女孩，对不对？然后就目送他离开，然后他们就安安静静地看着安迪离开，然后继续陪伴一个新的小主人。太好了，主流电影里面想不出来更好的结局了。然后好莱坞这帮资本家要赚钱，对吧？是安迪，对吧？他要上大学去了嘛，对吧？太完美了那个结局。可惜他们就是不会见好就收呀。
你看大家看，《玩具总动员》整个系列几乎就见证了这个好莱坞的价值观。其实一开始现在看来就已经偏右了嘛，要忠于你的主人，忠于你的朋友，对不对？《玩具总动员》前三集几乎就是这样的一个主题。然后第四部开始呢就要追求自我了呀，就是牧羊女，对吧？追求我们做自己，一个玩具也要追求自己了呀，就完全从右到左了。这个系列就见证了好莱坞的价值观其实就是越来越往左的嘛，对吧？其实说起来《玩具总动员》前三部非常中间呀，这算什么右的价值观呢？但现在好无奈，都已经算右了。我到现在都觉得我其实是一个中间派，好吧，好不好？
哎呀，那《玩具总动员5》我还没有看，是不是还可以？我什么时候去看一下。
关于《杀戮与文化》的选题计划
然后下一个问题是有朋友问了几次了，不好意思前面一直没有回答，就是《杀戮与文化》。刚才留言里面也在说，对不对？《杀戮与文化》是不是在选题里？什么时候可以做？
在我的选题里，我很喜欢这本书，一直在我的Notion候选书单里面了。它其实是我想挖的一个大坑、一个大系列的其中一期。那个系列是什么？我现在先不说吧，我怕这个坑挖出来太大了，那自己负担会很重。所以等我想清楚是不是真的那样呈现出来之后，我再跟大家说。《杀戮与文化》，所以目前还没有具体的时间安排，但是我一定会做，好不好？
后面还有一些留言和问题的话，是过去那些视频《黄金时段的政治宣传》里边的一些问题。说那个之前，我先看看，我先看看大家的留言吧，好不好？我刚才一直都没有读大家现场的这些留言。
现场互动与电影漫谈
刚才有朋友说，我说的那个例子，就是不算特别好但是大家都给好评的，有点像《鸟人》。这个例子太好了，就是《鸟人》那部片子的话，就是那种为了获奖而拍的，那个意思太明显了是不是？是不是有这种感觉，对不对？它虽然有这个感觉，但你又不能说它是个烂片，对不对？那肯定又算是一个还不错的片子，那就是大家都会给好评，那个好评度就很高，但也不意味着它就是特别好。所以烂番茄这种评价体系只是其中一种，它有这样一个盲区。
你们想看看狗子？那一会儿快结束了再把它拉进来。
谭德塞书记我就不说了，我退回到我怂的这一边吧。
《杀戮与文化》，对，刚才我回复你了，对我会讲的。
我刚才说的那个佩吉，艾利奥特，艾利奥特·佩吉，他以前他变性之前叫什么佩吉？那时候他演的《水果硬糖》，那部片子相当不错，是一部很有意思的反转片。
克林特·伊斯特伍德才是好莱坞一哥，同意，第一硬汉。而且他是好莱坞硕果仅存的、很少见的这个右派嘛，对吧？没有几个，就一直坚持保守主义价值观的硬汉嘛。
有人说诺兰请黑人演海伦是在做社会实验，现实跟故事都是因为女人引发纷争。黑人海伦在剧里有一句对白：“我为我引发的事感到抱歉。”再这样解读的话，也的确，那是可以这样说呀，那就有意思了。那真的是戏里戏外一起成就了一个文艺作品的完整性，对吧？那有道理，有点意思。
《黄金时段的政治宣传》评论讨论：左右派叙事与意识形态
那我先看一下《黄金时段的政治宣传》那些节目下面的一些有代表性的评论和问题好了。
有一位朋友留言说，现在以好莱坞为代表的当代影视行业已经把意识形态优先当成是一个捷径了。他们以为只要政治正确，只要所谓的敢拍，观众就得买账，就可以忽略讲述剧情和人物塑造，其实就是硬上价值嘛。他举的例子是《穿普拉达的女魔头2》，就是叫……这叫什么来着？另外一个片名，就这个吧，好吧，《穿普拉达的女魔头2》嘛。他说你写一个有能力的女人，却把她的美丽而时髦浓墨重彩的描绘，她的勤勉与机智标签化地轻轻带过，这样实际上很难、很难说服观众的。如今只要认认真真地讲故事不作妖，已经赢了90%的电影，放眼全世界都是这样。非常非常赞同。那他们进入到那种意识形态先行的话，经常就会这样了，懒得给你铺垫人物弧光了。我是这样的一部人，我就是对的，就可以了，就这样了。
还有一个那期节目下面的评论说，他的意思是右派不要只讲理论，也要学会讲故事。他是这样说的：过去右派或者保守派太过于强调秩序和理性，而左派的确有这个先天优势，就是本身立场就是解构秩序、推崇感性，而这类偏向于这种浪漫主义的东西是非常有感染力的，是天生有感染力的。所以实际上左派的很多故事更加天然地适合拍成一个好故事，拍成一个吸引人的故事的，因为它讲的是人的叛逆嘛，它讲的是你要破坏一些现有的秩序、要反抗嘛，这种东西天然能够吸引人。我觉得这点归纳得特别好，说得特别好。然后他接着说，最近几年左派之所以扑街，就是因为踏入了当年右派的盲目，他们的论述处处都带着那种倒钩，会伤人伤己。对，跟刚才的那个评论相呼应。他说如今右派不能够单纯提出理论，也要懂得讲故事，还有就是要保留温和的态度，保留中间的倾向。我觉得这个说得太好了，非常赞同。
但是我补充一点，补充一点大家有没有发现一个很有意思的趋势？你看在现在西方的主流舆论里边，咱们频道讲的那些主流的书，各种批评左派、批评特别左的那些东西、批评欧洲特别左的那些书，那些东西在今天反而显得很叛逆。在今天的这个西方的这个主流舆论里边，我们才是反派呀，我们才是叛逆者呀。我们现在这个保守派、右派、悲剧人性观的这些人，今天反而成了叛逆派；今天的左派其实已经成了保守派。大家有没有意识到这一点？我最近找到一本书，专门就是讲这件事情了，很有意思，可能近期就会安排上线讲给大家听。
我觉得这个转折太奇妙了。一直大家给保守派的印象就是保守派你们就是老古董，就像这位网友说的、这位朋友说的，你们右派连故事都不会讲，你们天天就讲强调什么传统价值、强调秩序，那些东西太老套、太没有意思了，我们才是叛逆的一边好不好？我们身上穿各种孔，对吧？我们搞各种乱七八糟那些关系，我们才是叛逆。结果呢，风水轮流转，在今天因为左派压倒一切，所以我们成了叛逆派。你看看阿根廷的那个总统米莱，对不对？拿着一个电锯，对吧？那他是个右派，右派才是很叛逆。这个太神奇了，这个转折，是吧？我过段时间把那本书、讲这个观点的那本书拿出来跟大家讲。
好，然后还有一个留言，下一个留言他讲的是AI和新媒体对好莱坞的冲击，我觉得讲得很对。他说AI和新媒体发展之后，拍电影也不那么依赖于雄厚的技术与资金了，将来会有很多新的分散的影视制作，好莱坞不会一家独大垄断信息的输出。太对了，我觉得太对了。全民拍片的时代已经来临了。大家现在有没有自己尝试去做Seedance，拿海螺那些模型来生成自己的这些视频？你看最近爆发的这些短剧、小短剧，还有一些恶搞小短剧，这些视频太有意思了，真的离人人都可以当导演拍片只有一步之遥了。所以未来好莱坞肯定不会重新被保守派接管，不会是这样。应该是左派的、右派的好莱坞一起被AI干掉，是好莱坞整体被时代的大浪给卷掉了，以后可能就是这样。对，现在好莱坞也不是独大了，大家的注意力已经被分散了，它的影响力其实已经没有以前那么大了。所以很多时候他们已经是在自嗨了，太把自己的意见当一回事，对不对？其实也就是那样吧，对吧？
然后还有一位朋友提到说，支持那本书的作者本·夏皮罗对于目前好莱坞种种手段的剖析，但是这位朋友提到说，这样成系统的有计划的排他性的政治文化宣传，怎么可能是源于一个历史的偶然原因呢？只是因为最初业内人士普遍左倾，后来就一路导致了今天这个局面呢？他觉得这个解释是有点、有点牵强了。如果你们右派真的稍微争气一点的话，不会是这样的一个局面。他说作者是不是有意在回避什么？
那我觉得是在回避一些东西。我觉得他回避的恰恰就是刚才那个问题里我们讨论到过的，就是右派可能真的不太会讲故事。我觉得这是右派的一个先天缺陷。一个是右派的确在我们刚才说到的今天的右派开始慢慢变成非主流、变成叛逆者之前，右派很多人的确比较古板一点嘛，对不对？但这里面有客观原因，就是右派的价值观不太容易拍成一些很好看的东西。家庭，那些保守的传统价值，这些东西有的时候比较容易拍得无聊嘛，对不对？这是本夏皮罗这本书里边比较回避的一个事情。
那他还回避的另外的一个事情，我觉得是右派的朋友们不得不承认，有才的艺术家可能就是左派更多。左派可能就是天生有更多的艺术细胞，这个大家不用否认，我觉得，对吧？很多艺术家都是天生就非常左的，但与此同时他们又是无比有才华的，海了去了对不对？那我觉得东西就是要分开看的，很多时候对吧。
中文语境下的保守传统与恐怖电影的多元价值
然后还有一个朋友在问，就是中文世界有没有自己的保守思想？他的问题是，好莱坞有左派的这种进步价值，但同时右派保守价值也是从来都没有少过。他举了一个例子叫做《羊侦探》，《羊侦探》是什么片子？我没有看过。
有朋友提到《阿甘正传》就是右派拍的，对对对。《阿甘正传》是最好的保守派电影，这是——《阿甘正传》就是好莱坞的一朵奇葩呀，里面全部都是站在保守派这一边的。那个片子里边的这个自由派就是一个比一个傻叉，那个片子很神奇。
然后回到刚才那个朋友的留言，他问的是：那中文世界里面有右派保守价值的思想吗？他感觉在中文世界里边，保守传统都直接变成那个骂人的话了，对吧？真的是，你说一个人传统，你说一个人保守，这直接就是一个骂人的话呀。至少在欧美的话，两边经常是跷跷板的对不对？两边基本上势均力敌，哪怕有的时候会一边压倒另外一边。但在中文的语境里面，我不知道香港、台湾的朋友可以留言一下，在你们那边是不是这样？反正在中国内地是这样，就是你说一个人保守、传统就直接是骂人的话，好像一切都只是为了进步。中国内地是这样的。
那我觉得这就是因为革命叙事嘛，对不对？从五四运动开始就是革命叙事压倒一切了。所有其他的一切跟革命叙事，哪怕不是与它完全相左的，只要不是完全支持它的，也变成是一个不值得一提的东西嘛？因为革命叙事在嘛，对吧？所以就一切其他的这种传统、保守什么的，全部变成骂人的话了。这个历史原因在，那也就不展开讲太多了，大家懂的。
然后有一个上期节目的评论，我觉得太有才了。有一个朋友说：
“这就是为什么我总是选择观赏恐怖电影的原因，因为看恐怖电影实际上是一种修行，而且充满了美德。因为恐怖电影里面有平等，所有的角色无论人种价值与观点，绝大多数人都会领便当，这个非常平等，对不对？然后非常的多元，他说各种传说、信仰与认同皆可放在电影里，非常多元对吧？也符合多元的价值观。然后恐怖电影还非常的谦逊，恐怖电影是在各种神祇——对吧？在各种神祇，是读神祇（qí）吗？我念白字了——在各种神祇、鬼怪鬼魅或者不可名状之物的面前，体验到人类生命的渺小，所以它也教会人谦逊。然后它会、它还教会人勇气，展现人类在生存困境面前迎难而上的积极样态。然后恐怖片里还有各种文化价值，恐怖电影多数对于一个族群的文化与禁忌有非常深入的考究，它会增广观影者的见闻，所以恐怖电影也非常利于我们增加对多元文化的理解。然后恐怖片呢，它有思维方面的价值，它以怪物或者鬼魅作为视角的叙事方式，展现其非人类本位主义的宏大精神。哇塞，这个价值好厉害。最后呢，恐怖片里面的——恐怖片里的存在常会引导人类深思自己的行为是否合乎道德。”
所以会引发我们的反思。所以恐怖片是在这个价值观上最伟大的一种电影类型，多看恐怖片。好妙，好妙，这真是妙哉妙哉。
恐怖片、动漫与轻小说
最近有好几部恐怖片上来，《痴迷》我刚刚看到一半，我一会在流媒体上继续。然后《后室》我也要去看一看，这几部恐怖片也不知道怎么样。
然后我刚才在开始直播之前刚刚看到的，还有一位朋友留言问我：我看不看日本的轻小说？看不看动漫？
小时候看动漫很多呀，对吧？看着《七龙珠》长大的嘛，《七龙珠》看过，漫画我可能都看过10遍以上，几乎闭上眼睛那些画面就直接能够在我脑海里边重现。
然后我是《JOJO的奇妙冒险》的深度粉丝嘛，我的老粉丝们都知道，在《JOJO的奇妙冒险》风靡全世界之前，我就已经对它深度痴迷了。那就更加不用说《进击的巨人》了，我不就是传说中的那个知乎大神吗？《进击的巨人》画到一半的时候，里面很多谜团什么都是我解开的呀，都是我在知乎上的那一堆文章解开的呀。虽然很多预测也没有对嘛，对不对？但是我也做了很多深度解析。
然后又问我看不看轻小说，我不知道哪些算轻小说呀？乙一的算吗？比如说我之前在帖子里面刚刚推荐过乙一的一些作品，乙一的小说好像就算轻小说吧，对不对？那我很喜欢，我非常喜欢。因为很多时候看文学作品不需要那样的铺陈嘛，对不对？有一些可以在文学手法上稍微简单一点，然后直接把这个小说里面最刺激的一些东西拿出来，那我觉得这样的小说也蛮好的，就比较接近于那种我们看电影的那种体验嘛。我觉得我们这个时代可能更喜欢轻小说里面那种就直接有点单刀直入的表达方式。
心理学背景澄清
有朋友问：“主播，你是心理咨询师出身吗？”
我不是心理咨询师出身，是这样的：心理学里边呢，心理咨询只是其中的一块内容，但是心理学里面有很多其他的东西，比如说认知心理学、进化心理学，有很多研究人的一般行为、一般的心理的，可能跟这种心理异常完全无关的东西有很多很多，有很多很多的研究是不涉及心理咨询的。
那我是学心理学，我学的专业叫做实验心理学，我的导师是杨治良老师，是国内实验心理学的泰斗之一吧。我是杨治良、郭秀艳夫妇带出来的学生，我读了硕士、博士嘛，学了7年心理学，然后当了10年心理学老师在大学里边，但我没有做过心理咨询。我的朋友里有一些非常厉害的心理咨询师，比如说像陈海贤老师，最近还刚刚见过，下回如果有机会的话找他来跟大家做个连线直播——估计够呛，他如果赏面的话，哈哈哈。
文明崩溃与复杂系统
哎呀，那我们今天是不是聊得差不多了？我看看大家的回复。
有朋友说：“跟 Gemini 谈欧美文明，认为文明崩溃已经无法避免，智库已经发过无数次警示报告了，但完全得不到采纳。”
可能我最近不是一直挺关注这个话题的嘛，我讲《复杂社会的崩溃》那些东西。其实我还有一些书都是涉及同样的这个系列主题的，其实都是同一个母题，就是文明精致到一定程度之后，是不是里面都藏着那种自我毁灭的东西？实际上是有的。《复杂社会的崩溃》那本书讲的就是复杂度的增加它虽然解决问题，但是自身也在累积问题，自己就成为问题的一部分了，最后终于会达到一个边际效率为零的一个点，然后就反转了。越是复杂，复杂反而增加了文明的脆弱性。
然后其他其实还有一些理论、还有一些说法，讲的都是文明到了一定的阶段之后，可能就是蕴藏着一些自我毁灭的东西。那是不是不可避免呢？可能从宏观上来说可能是不可避免的。那就是说有没有一些方法，说不定可以把那样的一些因素给消解掉呢？就是以一种类似于比如说打疫苗的，或者怎么打比方好呢？就说让你病了一场，最后把这个病给治好了，是不是也有这样的一些途径呢？可能也会有。
比如说，我随便说一个，比如说像美国这样的联邦制的这种体制，他们实际上就是一个个竞争的小政府，其实就是一个个竞争的小国家。可能有一部分国家、一部分的政府他们会因为这些问题崩溃，但是崩溃了之后，可能就会被另外一个州的、另外一个政府的、另外那种模式给修好。那比如说，如果崩溃是以这样的一个形式发生的，那最后你看到的可能就是这个人像是发烧了一场之后这个病就好了，他又从此成了一个新人，会不会这种情况发生呢？可能也会有吧，我不知道，我们后面通过一些书我们慢慢地深入这些话题嘛，是不是？
大语言模型与互动答疑
有朋友说：“尽量不要把这个大语言模型当作有主观判断，供应商的对齐目标之一就是要消除立场。如果它跟你说文明无法避免崩溃或者文明永远的上升，通常是使用者以前给他的那些语料说出来的东西，对不对？”
那我觉得这种因素也会有，但是我觉得像现在最好的这几个模型，我用下来 ChatGPT 还有 Claude，你让它去在做调研的前提下来回答嘛，它会给你引用很多报告，它会帮你去找一些各种调研、各种观点，那这个时候形成出来的那些判断我觉得还是很有价值的，它不是只偏向于某一种观点的。那可能还是要看大家具体怎么样去用它，怎么样用你的提示词去找到你希望它给你的一些反应。
那个字读“神祇”，是的，哈哈哈，谢谢，我念白字了。
乙一不算轻小说是不是？还有一些可能更轻吧，那我可能没怎么看过，哈哈。
有朋友说：“《黄石》系列挺右的。”
是的，是的，《黄石》是非常右的价值观，特别硬的那种，对吧？我太太就很喜欢看这些、这些《黄石》系列，我觉得它编得一般般。我太太比我右多了，哈哈哈。以后如果我们做会员节目，我尽可能让她来给大家、到幕前来给大家讲一些书。跟她比，我是中间派呀。
尾声与看球安排
哎呀，那今天咱们是不是差不多了？
开头不好意思，开头我们这个弄错了，然后网络出问题了，然后我又没有用OBS推流之类的，然后搞得这个再重开一个，可能很多人后来就再也没有进来了。而且重新切过来之后，因为有些东西你讲过了，我自己的状态又特别奇怪，《奥德赛》那块也讲得乱七八糟的。后面好一点，后面好一点。那下回我尽可能把这些节点先切得合适。你看，哈哈哈，之前在香港就不会有这个问题，是不是？哎呀，好吧，我也是没有直播经验嘛，那下回我知道了。
好的，好的，好的，那谢谢大家赏脸，那咱们今晚就到这吧，好不好？谢谢大家，谢谢大家。
大家今晚要熬夜看世界杯吗？忘记一开始问了。估计后半夜都要起来吧，对不对？我今晚3点要起来，然后还要把我女儿叫起来。然后我女儿说从来没有熬过夜，也没有看过世界杯，今天就半夜把她薅起来一起看场球赛。
我们一场都没有看直播，因为前面她去参加夏令营了，然后我们在香港，在酒店里面看不到香港的收费频道，香港只有一个收费频道在播，看不了，一场比赛都没看，完全错过，完美错过，整个世界杯期间都在香港的酒店里。好的，好的，所以赶回来了，决赛必看。
好的，好的，那大家就是休息一下，晚上去看世界杯吧，好吧。我们再见了，我就下线了。好的，好的，那我关了，拜拜，拜拜。