大家好，我是魏志超。今天给大家介绍一本推理小说：《作者不详》。这本书的书名就叫做“作者不详”，因为这本书的作者真的不知道是谁。而书中收录的短篇《朱雀之妖》，是我迄今为止读到过的最好的“无人生还”模式的小说。
本期节目将在不剧透的前提下，为大家介绍整本书以及《朱雀之妖》短篇的亮点。这是一期安利向的视频，旨在让更多人了解并阅读这本小说，绝不会透露核心诡计。
首先，我们来谈谈《作者不详》这本书的总体评价。我将这本书的基本信息，包括作者、总评分、翻译、得分和阅读门槛，都展示在屏幕上，供大家参考。
关于作者，《作者不详》这本书的作者，正是鼎鼎大名的日本小说家 三金田信三。这是他第二次出现在本频道，他也是之前介绍过的《快怪奇竞眼奇物语》的作者之一。三金田信三既创作推理小说，也创作恐怖小说。这本《作者不详》是他将这两种类型融为一体的一次重要尝试。读书过程可以说是一边受惊吓，一边破案子，双倍刺激，双份快乐。
《作者不详》是三金田信三早期作品之一，他后来更是将这种推理与恐怖跨界融合的风格发扬光大，创造出了他的代表作——刀城岩耶系列。该系列中最出名的《手无作祟之物》，可能不少推理爱好者都听说过，被誉为史上最佳推理小说之一。在那本书中，侦探仅用一个关键词就同时解开了二十三个谜团，并有三重大反转，其精妙程度堪称惊天地泣鬼神。可以说，如果没有三金田在《作者不详》中对恐怖与推理跨界融合的探索，可能就不会有《手无作祟之物》这颗推理小说的瑰宝。
同时，《作者不详》本身也是一本不可多得的推理佳作。我给《作者不详》这本书的总体评分是四星，其中《朱雀之妖》这一篇达到了五星。之所以单独拎出这一篇打分，是因为本书形式非常特别：它用一个大长篇串起了七个短篇。虽然七个短篇的案件水准有高有低，但绝大部分都相当精彩，而其中最棒的无疑是《朱雀之妖》。
本书的翻译质量我打五星。目前市面还没有简体或繁体中文版。我读的是网上某位大神用爱发电翻译的网络翻译版（Fan Translation），质量非常出色，向这位译者致敬。这本书内容上其实没有太多不符合国情的地方，估计出版中文版不成问题。如果您想提前一尝为快，可以自行搜索“作者不详 网络翻译”来找到相应的版本。
《作者不详》的阅读门槛被我评定为中等。读起来并不费劲，恐怖加推理的组合非常刺激。其门槛主要体现在，这是一本元推理小说（Meta-Mystery Novel: 一种关于推理小说本身的推理小说）。书中包含了大量对推理小说文体本身的思考和讨论。小说的主人公既是侦探，负责推理案件，同时又像一位文学教授，在课堂上为学生讲解推理小说的结构、历史和写作技巧。侦探在破案之余，也会发表他对推理小说本身的理解。因此，如果您有丰富的推理小说阅读经验，了解各种套路和写法，会更容易对本书的妙处心领神会。
从另一个角度看，如果你是推理迷，仅仅阅读书中对推理小说本身的分析和讨论，就已经值回票价了。
探索“作者不详”：书中有书，案中有案
接下来，我们深入探讨这本书的具体内容。
《作者不详》整本书的故事大致是这样：主人公是一位图书编辑和他的一位“书虫”好友。这对好友偶然间得知了一个奇闻：在他们所在的旧书圈子里，出现了一本“被诅咒的旧书”，得到它的人无一例外都失踪了。两人自然毫不意外地决定把这本“被诅咒之书”弄到手。
这本旧书是一本短篇悬疑小说集，共包含七个故事，每个故事都描绘了一个案件，但都只有谜面，没有谜底。主人公们看完第一个故事后，立刻发现事情不妙：第一个故事发生在一个被浓雾笼罩的森林里，结果他们发现书中的浓雾竟然侵入了现实，笼罩了他们身处的现实世界，而且雾气越来越浓。书虫好友一拍脑门说：“这雾再浓下去，我们说不定就要从这个世界上消失了，跟前面那些人一样。要不我们试试把这个故事里的案子给破了？”
书虫好友，也就是侦探，三下五除二地揭开了第一个故事的谜底。果然，案子一破，浓雾就消失了。这下两人明白了：之前失踪的那些人，或许就是因为“智商不够用”。既然他们的智商“刚杠”，那就继续“作死”下去吧。于是，他们一个故事接着一个故事地看下去，一个案子接着一个案子地破下去。
《作者不详》这本书采用了“书中有书，案中有案”的特殊形式。在主人公们“作死”的过程中，书虫好友一边破案，一边不时与编辑朋友探讨关于推理小说的各种知识。这正是本书带有元推理小说（Meta-Mystery Novel: 一种关于推理小说本身的推理小说）性质的体现。而且，主人公们关于推理小说的知识讨论，并非仅仅为了炫技，而是与案件本身紧密相连。例如，七个案件中有一个叫做“为娱乐而杀人”的案子，其三位嫌疑人恰好是喜欢三种不同推理小说类型的推理爱好者。因此，对这个案件的侦破，本身就需要利用到对推理小说类型的理解，用关于推理小说的知识来做推理。这种设定非常有趣。
《朱雀之妖》：无人生还模式的极致演绎
最后，我们来谈谈书中最佳篇章——《朱雀之妖》。
这个案件讲述了一群中学生到一个山间别墅度假。但这并非一次愉快的旅行。故事主视角是一位在学校被霸凌的女生，带头霸凌她的正是别墅主人——一个性格恶劣的千金小姐。度假期间，千金小姐继续带头欺凌女主。
在到达这个与世隔绝的别墅后，杀人案开始一件件发生，同学们被一个接一个地谋杀。就在读者以为是被霸凌的女主在报复杀人的时候，女主自己也死了，死得透透的。更诡异的是，故事的最后，别墅里的所有人，也就是故事中的所有登场人物，全部被谋杀，每一个都死得透透的。
那么，凶手到底是谁呢？推理爱好者听到这里肯定明白了，这是一起非常典型的“无人生还”模式（And Then There Were None: 密室杀人案的一种特殊形式，所有登场人物最终全部死亡，凶手身份成谜）的案件。这种模式最早由推理女皇阿加莎·克里斯蒂在其同名小说《无人生还》中创造。在那个故事的最后，在一个与世隔绝的荒岛上，十个登场人物全部被谋杀，而这些人正是岛上仅有的十个人。照理说，无论如何，凶手总该活到最后吧？但故事结局却是“无人生还”。
“无人生还”模式是一种非常特别的推理小说模式。在《作者不详》这本书里，那位书虫侦探提出了一个概括：符合“无人生还”模式的推理小说必须符合以下四个条件：
- 事件发生的舞台是完全与外界隔绝的。
- 嫌疑人的范围要完全限定在故事中登场的人物上。
- 事件结束之后，所有登场人物全部死亡（至少读者必须这么认为）。
- 这些所有死掉的登场人物中，没有人能够成为犯人（至少读者必须这么认为）。
刚才提到的第一、二条，概括的是推理小说的另一种经典模式——“暴风雪山庄”模式（Snowstorm Villa: 在一个被封闭的孤立空间内发生的连环杀人案，凶手是内部人物之一）。在“暴风雪山庄”模式中，登场人物都集中在一个被暴风雪封闭了外界通路、孤立的空间里，命案在此发生。因此，凶手一定就藏在山庄里的登场人物中。
而“无人生还”模式是在“暴风雪山庄”模式基础上的一种另类升级。按我的理解，在“暴风雪山庄”模式里，虽然人一个一个被杀，活人越来越少，但留下的活人不能太少，否则嫌疑人范围就太小，读者猜测凶手的乐趣也会丧失。杀到只剩一两个人了，就没什么好猜的了。而且作者往往还要想方设法让剩下的人看起来不可能犯案，例如提供不在场证明，或不可能进入密室等。
但是，“无人生还”模式则不然。用《作者不详》中侦探的话来说，就是在“无人生还”模式里，登场人物确实在减少，但却没有密室和不在场证明这类令犯人隐藏的要素。相反，密室和不在场证明都是可以被瓦解的，唯独死亡不能被瓦解。本应成为嫌疑犯的人物却接二连三地死亡，这构成了牢不可破的不在场证明，这是两者设定的最大差别。
也就是说，“无人生还”模式是将本来被锁定为凶手的人，一个一个地用他们自己的死亡给排除掉了。最后，读者居然发现根本就没有人可能犯案。思索这其中的矛盾，正是“无人生还”模式带给读者的巨大阅读乐趣，也是考验作者诡计设计功底的关键所在。
例如，在“无人生还”模式的小说中，一种常见的诡计是凶手杀完其他人后自杀，但将自己的自杀伪装成他杀，并用时间线索混淆死亡时间，以此隐藏凶手身份。很多资深推理小说迷一看到“无人生还”模式，就会去推测哪个受害者可能用了何种手法伪装自杀。
在这里，我不剧透《朱雀之妖》这个故事里的诡计是否采用了类似思路。我只能说，三金田信三在这个故事里设计了一个极其高明的手法来隐藏凶手。这个手法严丝合缝地嵌入到故事的几个关键设定中。至少在我的阅读经验中，这是我读到过的“无人生还”模式里最、最、最高明的障眼法。直到故事谜底揭晓时，读者才会恍然大悟，真凶至始至终其实一直都在读者眼前晃荡，但我们居然就是意识不到他的身份。不过，说过不能剧透，所以最多也只能说到这里了。请原谅我的戛然而止。
《作者不详》这本书到这里介绍得差不多了。希望简中版能早日面世。我是魏志超，我会在这个频道里持续输出我的三大爱好：心理学、电影和读书。如果喜欢我的节目，请关注、点赞、收藏和评论。我们下期节目再见。